Esta vez está
claro, se han añadido muchos plagios, pero los principales son: Cioranceronettitviestaievasánchezferlosioarrabalvaleryleonardokunderarafaelberriorebecayankeernestazullmarcelocuervacatalinogonzálezjoséramíreznebotjoséramónajuanglezfeodork
– cioran
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10/07/2011
Llevas
días horadado por la línea – he raspado en la artesa la segunda
piel – mientras desnudo sientes que no es posible un tres en tu
resurrección: la bicha a través de la bicha sólo le pasa a la
bicha. Sientes que con dos ya acabaste los intentos verdaderos. Que,
uno más, lo único que hace es demostrar la farsa del cambio. Mentas
una y otra vez – he raspado en la artesa la segunda piel –
mientras orinas en el pequeño escozor de la mañana, sentado como
una mujer en el retrete, observando las deformidades de la luz que
resbala en la humedad del calor por el blanco brillante del bidé,
acuosa luz que se dijera piel o envoltorio sintético – una luz con
volumen y densa lentitud, más cerca del aceite o el esperma que del
material inasible del que está hecho dios
*********************
Masticar,
mientras haces cosas vulgares, un pensamiento cuajado: la corona
constrictor que a cada latido enciende y apaga el pulmón cerebral.
¿Me estará pasando lo mismo que a los doverman? el cerebro crece
demasiado para un cráneo tan pequeño, y esa falta de sincronía
espacial – error que demuestra el talante de dios o para ser más
conciliadores, muestra su inexistencia (aunque siempre me decanto por
la primera opción. ¿Eso podría ser “español”?)
********************
Ser
Español: no hablo de mapas sino de la intrahistoria, o para ser más
exactos la intrahisteria…. En estos momentos es bueno recurrir a la
mejor poesía que se ha hecho tras la muerte del Secreto de Dios –
el psicoanálisis: el término es Inconsciente Colectivo. (continuar
por el lado de la definición de lo español)
********************
El
psicoanálisis, sustituto del dominio eclesiástico y que como los
anteriores, es un alterador del sentido de los mitos occidentales
(Edipo – enfermedad; Electra – enfermedad; Peter Pan enfermedad;
Dioniso y Apolo – enfermedad o cosificación del maricón como caso
o especie)
**************
23/07/2011
Preguntas
a desarrollar (¿con quién?): ¿Qué es “los mitos Helénicos”?
¿Los mitos helénicos están vivos de la misma manera que “La
Biblia?” ¿Es posible que lo atemporal sea lo mismo que el mito,
cosa, en principio anexa una a la otra?
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A
los puristas de “El mito”: Si su propia naturaleza es la
duración, y a esta palabra, la que indeleblemente va atada es la de
mutación (sobre todo si entendemos los soportes comunicativos y la
ausencia de “obra” como objeto cerrado que todos ellos tienen),
su propia vivencia como tradición nos lo dice: caminaron boca a boca
a través de los siglos, conectando y recreando, aumentando…. Así
que, como a toda cosa que pretende tener movimiento dentro de la
duración, el contenido, la enseñanza, el pensamiento del “El
Mito” se constriñe a cada interpretación, por lo que éste no
será al fin otra cosa que una trompa hueca: no es otra cosa que una
herramienta de comunicación de los contenidos de – no diré
“verdades”, dios me libre: el plural en este asqueroso
sustantivo es en sí un silogismo – lo que creemos que es El Saber
– no es más que una Moda. Una aliteración continuamente
condensada y constantemente alterada en este viaje en círculos que
es el de los materiales finitos y las posibilidades combinatorias
infinitas.
****************
Físicamente,
lo único que “es siempre” es la energía – no el motor. Así
que, llegados a este punto, lo que nos queda como parte que perpetúa
el mito como tal es la forma: enseñanza, ley, código, pero como
carcasas, como formas, estas si, prácticamente inalterables. El
significado, por ejemplo, la dolorosa distancia entre el contenido
del mito griego y el trasunto a enfermedad gestionado por la troupe
de Freud, Jung, Lacan y demás comadrejas maravillosas, no tiene nada
que ver con el mito en sí. Claro que hay muchas conexiones, puesto
que el contenido es en sí mismo la manipulación de posibilidades
adscritas a lo finito, a lo envuelto en dinámica, mientras que lo
realmente enjuto es todo aquello que envuelve el contenido, las
herramientas.
*************************
Del
hombre, lo atemporal son las herramientas, no me refiero a los
enseres, sino al concepto de “cosa que se usa para un fin
determinado…. El fin determinado, poniéndonos en la parcelita
católica, sería la consumación y castigo de los 7 Pecados
Capitales
*************************
11-09
¿Has
intentado raspar alguna vez el sarcasmo que lubrica la alucinación?
Pues eso es lo que digo. Arco tensado, disparo hacia arriba –
sabiendo. Y si sabes, ¿a qué cojones disparas? En este sentido
“disparar” y “sarcasmo” son dos básicos de naturalezas
diferentes. El problema eres tú – la maldición eres tú ¿es que
no entiendes lo que te digo? La cosa ésa que te pasa de tener que
estar en las dos nociones a la vez, siempre y automáticamente.
Tuerto en ambos lados del espejo
****************
¿Eso
desde cuándo? Desde siempre o desde hace tanto tiempo que parece
siempre. O, para ser sinceros – otras veces, posiblemente fruto de
la conmiseración del soliloquio, al principio era: “fulgor y
decaer”. Al principio era “arriba o adentro y luego lenta
degeneración azul”. También, en una época – sobre 2005: “jugar
a apretar los ojos contra las cuencas con los dedos para producir el
efecto lumínico tras el negro. Bueno, no negro: negrorojonegro.
****************
Lo
condensé todo en esta frase “aleteo en la magia ya expulsado de
ella” ¿alguien lo va a decir mejor? ¿tú lo puedes decir mejor
“aleteo en la magia ya expulsado de ella”?
**************
Vivo
en las palabras que ya escribí. Raspo y raspo en la artesa escorias
tan perfectas de mí que no me dejan otra cosa que repetirlas.
Metajuanismo: no es sólo un estilo literario que demuestra la
condenación. Es una forma de vivir que demuestra la naturalidad de
la condenación
**************
Leo
las palabras de Cioran a la muerte de Celan. ¿Pienso exactamente lo
mismo o solamente soy un fake de esos dos despellejados? Sea como
sea, hay que joderse
**************
Un
hipnotizador de gallinas sin gallinas
**************
12-09
Me
es imposible explicarme – quiero decir: me es imposible explicarme
teniendo en cuenta el objetivo puro que debiera tener esta actitud.
Es imprescindible que el
receptor de la información comprenda,
y en mi caso, a pesar de no poder parar de explicarme, a pesar de
haber convertido todo lo que hago en explicarme, de haberlo vuelto
una enfermedad aberrante, intentando plagiar (vuelta de rosca) lo que
dice Cioran sobre Valery en los Ejercicios de Admiración, a pesar de
todo lo que pueda listar ahora mismo con luminarias – frases, lo
cierto es que no sé explicarme. Pero más allá del problema de la
forma de ensamblar el discurso, está esto: no he nacido para esperar
que el otro asimile, eso ha desembocado en una afección del lenguaje
y la manera de contar. A mí, lo que me gustaría de verdad es
escribir libros pelados. No escribirlos, sino “no fingirlos”
**************
Las
manos son una parte del discurso que hay que tener muy en cuenta. En
general, la gente no cuida demasiado sus gestos. Por eso les
desprecio al tiempo que les reconozco como más reales, más cerca de
la Edad de Oro de la desmemoria
**************
Coincido
plenamente con lo que dice Leonard Cohen sobre sus manos y cómo las
ejercitaba delante de un espejo – por el público. Todo es público.
Incluso el soliloquio
**************
He
usado en muchos escritos y conversaciones (más bien soliloquios) la
expresión “estar en la tercera” “desde la tercera/divisar la
pavana” “estar en la tercera singular de la espina”. Siempre
que lo hago estoy hablando de la tercera persona del singular en la
fila de los pronombres. Esa sensación de estar fuera (él) y ser al
mismo tiempo uno de los actores de la escena (yo y tú).
**************
Parecido
a la sensación discursiva de Visions of Johanna, pero con una brea
llamada Max Estrella
**************
Me
da tanto miedo estar solo en esta forma de vivir – solo o en su
defecto, demasiado lejos, que he decidido sentir que toda España es
así. Aunque en ocasiones me atrevo a ser sincero y reconocer que no
es España, sino el mundo – la especie
**************
El
miedo que me salva de hacerlo es el asco que me lleva a pensar en
hacerlo
**************
Tengo
una sangre excesivamente dinámica. Pero mi facultad más marcada es
la del autocontrol. Si la gente que me trata supiese a qué velocidad
vengo, dejarían de pensar que soy un saltimbanqui y me meterían en
una rueda de hámster.
**************
Imagino
reiteradamente desde 2008 dos opciones de triunfo: que el mundo
plumilla entienda lo que es Monomio o que crea que es solamente
Trilce y la Tirada de Dados del nuevo Miguel Hdez. ¿me merezco o no
me merezco el infierno de cualquiera de las dos?
**************
15-09
Como
tengo alma de paleto, lo único que quiero es triunfar entre los
Entendidos. A mí, lo del pueblo llano me la perfuma. No es mi
intención el gran orbe sino el pequeño orinal de los codiciosos
impávidos. Son los que me dan miedo porque soy un paleto. Pero, al
mismo tiempo, esa misma condición me salva de “creérmelos” me
salva de “estudiarlos”. La cicatería de Sancho es lo que impide
entrar de lleno. Sólo les tengo un miedo que te cagas, mientras que
a los que compran libros y que son los únicos que pueden conseguir
que yo me gane la vida haciendo lo que me es más fácil, minimizando
con ello la angustia de los días hasta que me pudra de viejo – a
esos, ni agua. Este es otro ejemplo de infierno y condenación.
******************
Hay
que rescatar lo que Los Piojosos de Barra de Bar y Camiseta han
negado a las Naturalezas Baudelerianas. Quiero decir – muchos de
esos artistas considerados como “del Pueblo” – y en esta
acepción de “Pueblo” me remito a la Chusma, a los Bocachancla y
a los Que No Dan Pa Más – ya que han banalizado a través del
serrín del Lugar Común de Los Zotes a algunos de los “expresadores”
más audaces y añejos de los últimos 30 años – que yo sepa,
tampoco he hecho un estudio.
Por
ejemplo: deberíamos conseguir una salida bajo palio de Rosendo
Mercado Ruiz. La Tropa Piojosa Bocachanla se apropió de él desde el
principio. Si se repasan concienzuda y filológicamente las letras de
este autor y se enfrentan a los actuales Hostigadores del Decir
Patrio, se puede ver…. Y además está el hecho de que, al ser
“canciones” no literatura, su incidencia en la imaginería
popular – que claramente es no solo visual, sino auditiva -
Rosendo es el continuador de una estirpe de cicateros ensambladores
listos que los filólogos llaman Columna Vertebral del Decir Español:
(buscar referencias con Manuel que anticipen esta línea: Lucanor,
Lazarillo, Arcipreste, Cervantes, Quevedo, Fernando Fernán Gómez
******************
Coged
al mejor aforista o poeta en prosa sarcástica de España en los
últimos 50 años – comparad con los textos de los 3 últimos
discos – para dejar constancia de que no es un “una canción”
sino “un estilo literario lingüístico que se convierte en una
forma de expresar ideas – no de adornarlas sino de expresarlas.
Además, estoy seguro que él lo sabe: los títulos y el tratamiento
del diseño gráfico de las portadas lo demuestra.
************
Hallazgo
en mitad del apunte anterior para desecar lo opaco (que no
incomprensible ni mágico) de mis escritos, o más exacto, de mi
escritura: “un estilo literario lingüístico que se convierte en
una forma de expresar ideas – no de adornarlas sino de expresarlas”
Voila, otro cacahuete
************
16-09
Ser
y Parecer – ahí está todo. En ese juego de cuñas – hincan cada
una y modulan el curso informe y así vamos haciendo – pero qué es
lo que somos? Escorias pegadas a un rostro vacío que recitan
“escorias pegadas a un rostro vacío” A Shakespeare esa cosa le
hacía gracia – en el sentido total de la palabra – a mí no. Esa
manera de doler que tiene el conocimiento (conocimiento no es otra
que perogrullada) es otra marca de condenación
************
No
es estilo literario – es impulso del pensar – forma de concebir
en la nanotecnia y el milisegundo – ¿lo crees?
************
Aunque
las dos son una farsa real – el que piensa tener un destino
negativo es menos peligroso que el que piensa tener un destino
positivo. El tamaño del mal en este caso tendría un sentido
porcentual. El primero, claramente, suele estar reducido a un pequeño
número de personas – por lo general, “yo”. El segundo, como
mínimo comienza en el “tú”, lo que implica el plural, por
cojones
************
Desde
hace un año – una mezcla poco concreta de Asterión y el Valery
que enuncia Cioran en los Ejercicios de Admiración.
************
El
Rosal de Dimes o La Gran Metáfora de un Error: el error en la imagen
(lo apuntó acertadamente Manuel Villalba) de esa sucesión de
viñetas en el cómic del Capitán Britania – el Rosal Del
Péndragon. Lo denominado Rosal de Dimes. Como apunta MV, en la obra
original, las flores de rostro que nacen y degeneran, continúan
ordenadamente un discurso. En mi caso, las flores de rostro
degeneradas lo que hacen es todo – quiero decir – amplían,
retuercen, responden, interrumpen, afinan, derogan, interrumpen,
interrumpen. Otra prueba de condenación en el Alehp. Soñando la
putavidaentera con ser el Inmortal de Borges. En el momento en que
Borges lo encuentra el relato.
***********
17-09
Cuidar
la herida – la condición sin la que es imposible la expresión
artística real del XX hacia aquí. La personalización del autor
como texto es un giro hacia la nanotecnia: pasamos al microuniverso.
No quiero decir que no haya todavía una gran troupe que escribe en
la antigua forma. Sólo digo que ya no son honestos.
***********
Ha
cambiado el tipo de pornografía. Hemos pasado de la fisiológica a
la psicológica. Sálvame Deluxe o La Caja, nos muestran claros
ejemplos de la Nueva Teta y el Nuevo Culo
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18-09
El
único problema que tiene la inspiración es que sobrevives a ella.
Eso es el conocimiento
*******************
Del
caso de mi condenación – el conocimiento tiene un contacto muy
escaso con la praxis
******************
Al
principio, en medio de la alucinación, la descripción del proceso
fue como imbuirse de un Nuevo Mundo – una vez agotado el fuel de lo
indestructible, la distancia con todo y la pérdida de orden en la
percepción crearon un cuadrilátero en el que las otras dos esquinas
eran Velocidad y Absorción. Mientras hay magia es posible vivir,
gracias a la sensación de deidad, siendo un hecatónquiro
solipsista. Una vez finiquitado el estado de tensión, el monstruo no
es más que un bicho de cien ojos que pelea un eterno combate sin
contrincante, sin árbitro, sin jueces, sin entrenador, sin público
***********
El
asunto de Sallieris y Mozarts es el juego de cuñas de presión que
genera el infierno y alimenta (¿crea incluso?) los canales
bidireccionales del entramado. Es la guerra subcutánea con un doble
lugar. En el plural y en el singular. Dentro y fuera es siempre esa
batalla en la que no hay más que una dinamo y una voz a la
frecuencia del silbato de perros: más madera.
**********
19-09
Dualidad
o Pareado – cuando creemos estar inmersos o transmitiendo una
sensación o un pensamiento – un mensaje, en fin – que entendemos
como “dual”, lo que solemos estar haciendo es generan un
artefacto “pareado”. Quiero decir: no son materiales antitéticos
los que manejamos de a dos, aunque nuestra idea de Lo Par en estos
casos suele ser la de “pares antagónicos” . La mayor parte de
las veces, esta parejita está, además de puesta, cogida por
conexiones de afinidad en las que una subyace en el germen de la otra
por suma, traslación, etc. No digo siempre, pero en muchas
ocasiones, nuestra percepción de Dualidad como Antagonía es un
equívoco, aunque sí es cierto que solemos “crear en pares”
*****************
¿Habéis
leído todo lo anterior?: es como decir nunca
sale una canción sola
******************
Los
dos apuntes anteriores demuestran una de las grandes tonterías de
este libro: en el primer apunte, hay que esforzarse para seguir todo
el entramado de letras y evolución de la información. En el
segundo, entra de golpe. Pero uno os tendrá contentos para toda la
vida si está bien escrito y si se os abre en la cabeza. El otro,
como la comida china. Nunca sabrás de qué está hecha porque nadie
que te pueda decir de qué está hecho, sabe de qué está hecho.
******************
Hay
una palabra mejor que "belleza" si entendemos el principio
comunicativo - el objetivo
comunicativo. Esa palabra
es "exactitud". No podemos controlar cuánto ofrecemos
dentro de lo que ofrecemos ni cuál es la totalidad de aquello que
mostramos; pero sí nos gustaría, suspiramos por, queremos, ansiamos
o codiciamos (según la casta del cuore) que el receptor haya
"comprendido" y, en el porcentaje que sea posible,
"aprehendido". La prueba de si esto ha sido, es la cuantía
de lo que queríamos de nuestro interlocutor en la respuesta de
nuestro interlocutor – y, por Dios, no nos encendamos en la
Palmatoria de la Literatura Sóla, vayamos a cualquier ejemplo de
vida fuera: la interacción al comprar el pan, la prensa, kilo y
medio de carrillada para hacer, el mandado de madre con las
recetas...-. Y todo ello en una medida que puede ir del macro al
nano, del cron al attosegundo
******************
28-09
Línea
entre lo teatral y lo verdadero (¿hay?) – la realidad focalizada,
potenciada, mentida en fin, es el mejor canal para mostrar en lo
artístico o es en sí la forma única – sin posibilidad de otra…
si esto es así, ¿a quién compete? ¿Al emisor o al receptor? (se
puede usar como ejemplo para desarrollar el lugar común de la
canción “veneno” de AC.
******************
El
hecho comunicativo y la necesidad de amoldar al interlocutor o la de
amoldarse a él – cojear para coger el paso
******************
30-09
Edipo
– todo el mundo con lo de follarse a la Madre y Matar a Padre,
cuando realmente el busilís está en El
Detective de Si mismo….
Esto, como el Génesis en la Biblia, es la constatación clara que
demuestra la sequedad del pensamiento: en dos obras a tanta distancia
(una de la otra y las dos de Ahora) ya se dan los Temas Inmóviles
que pronuncia todo Nuevo Arte, todo Tema Nuevo…. Como dije en este
mismo libro hace dos años: “sólo cambia la piel del error”
**************
08/10
Una
especie de esteticismo underground español: la postura – una
especie de gremio de cincuentones ante las corrientes sociopolíticas.
Me explico. El caso cumplidor del Chaqueta de Pana Partico Comunista
Víctor Manuel y Jarcha; Reaccionario medular y consumidor de canales
de culto como Intereconomía, reaccionario en el sentido más español
(vivan las cadenas). El lector de periódicos y no de libros (salvo
los de rigor para la corriente estética que el espécimen esté
usando)
************
…..”Luego
Reaccionario medular y consumidor de canales de culto como
Intereconomía. El lector de periódicos y no de libros…” –
puede existir sin que haya traición alguna, igual que sobrevive el
inicio de mayo como el día doble de la libertad y el sindicalismo
cuando es el Día de Vivan las Cadenas y, a lo sumo, de la
Institución Administrativa – lo de la banderita y eso.
************
El
lugar desde el que hay que hablar de El Español es: no
tienes ni puta idea, chaval
– el busilis ahí, luego lo que quieras. En casos de condenaciones
que yo me sé, llega a infectar el espejo.
*************
Respecto
a lo que hay que saber de Religiones que conozco: Tol
rato – eso es el
infierno
*************
Un
presentimiento a contrastar (no sé con quién, pero igual): la
diferencia entre el acontecimiento de la cultura pop occidental y la
española. Mientras en occidente todo
venía a través de la música,
y cuando digo “todo” hablo de la última degeneración en el
acontecimiento emocional – artístico: la Política. En España,
todo venía a través de la Política, y cuando digo “todo”,
hablo de la última redención del movimiento mediocre de la
insatisfacción y el policialismo:
la Música
***********
Definición
de Política para este libro: a) reducción al ámbito español b)
necesidad de ser policía del otro, para observar sus faltas y
amontonarlas como camuflaje de lo que realmente conoce el sujeto
analizado como “político” en este libro (él) c) posición
estética del español: vivan las cadenas…. (seguir)
****************
Desde
que lo vi en televisión hace unos 6 años – el Sinsentido de cómo
afrontaron la gran batalla de Cuzco las huestes Imperiales Atahualpas
y el “grupo salvaje” de Pizarro el Español. La percepción que
condicionaba el acontecimiento “batalla” para cada uno de los
bandos, es uno de los principales argumentos que desmontan la
cháchara de los Moñas de la Realidad. Medrar en esto, es de
Perogrullo, por lo tanto – gran material para el Demos
******************
14/10
Dejar
madurar los escritos: este elemento sólo sirve si entendemos madurar
por complicar. El poeta – yo no sé el novelista o los demás, pero
el poeta sólo puede pervertir, a través de los Sentidos que con el
paso del tiempo y las lecturas forenses, éste va dando a lo que en
un principio fue – poema y cada vez más – obra
**************************
Corrijo
la forma en que expresé un apunte de este mismo libro, en 2008: No
es que sólo existan las Lenguas, es que lo único que existe es la
Comunicación y ésta es siempre la obra de un Demiurgo cuyo objeto
tarado es Lenguaje
*********************
Alérgico
a las demás utopías, mi único ideal ha sido la fuerza. Anhelo de
un sistema en el que mi nacimiento y supervivencia no valdrían un
carajo, ni en duración ni en felicidad. Con todas mis debilidades de
nacimiento e infancia, ni hubiese percibido el mundo y de haberlo
hecho ¿Qué otra cosa que un dolor y un miedo mayores y más
concretos que el que ahora siento y vivo?
*****************
“El
que nace para callar, calla. El que nace para hablar, habla”. Esto
es así la mayor parte de las veces. Pero, ¿hemos entendió bien
estas frases? Se cumplen porque el sentido de “callar” y “hablar”
en ellas no tiene que ver con Comunicación, hija y madre de
Diccionario y Alfabeto, sino con esa otra forma de lo mismo, más
sencilla y primera, que decimos Fuerza
*******************
Marcelo
Cuerva: “Condenado a la tristeza, contemplo la magia”. Ejemplo de
vivir el tiempo como arena que ahoga o turba el mecanismo, negando la
función correcta y que, cuando dicha Acción Correcta siente ser
percibida (dilatación, concisión, equilibrio superlativos) se te
escapa cuanto más aprietas con los dedos figurados. En el caso de mi
condenación es – “condenado al entendimiento/contemplar la
magia”. ¿Podré hacerlo con cada uno de ellos y ese par de
frases?¿podré hacerlo con la misma exactitud y profundidad
conseguida en esos dos?
******************
Dualidad
debida al génesis de la condenación: percepción de la lentitud en
el devenir debido a la intensidad de la información que el mundo
emite a los sentidos. No es percibir más sino tener más conciencia
de lo que los agujeros tragan – capacidad de recordar sin trama o
en trama infinitesimal sin poder conseguir el plano general que
nomine esa hiperrealidad nanotécnica. Densa, no lenta
******************
Debido
al exceso de consciencia de lo que llega por la Tragadera, el sentir
del tiempo se asimila al Mar de los Sargazos. Esta noción de
lentitud en el tiempo es, como dije exactamente en este mismo libro
hace 2 años: la lentitud de la vorágine
*******************
Tener
una percepción de mano ancha: Mayor percepción de las cosas – la
Tragadera y el Colocador trajinan lo mismo que en los Demás, pero
hay una mayor atención a todo como si todo supiese tu nombre y te
llamase. Cuando alguien o algo dice tu nombre (en el médico, en la
fila del restaurante, en la Comida Rápida) enseguida, esa pavesa del
momento se hinca más en tu percepción. Pues así con todo
**************************
Voy
a escribir un libro de cien páginas para decir lo que dije en un
simple Título – Nemo Neme
************************
16/10
De
Sallieris y Mozarts: Cuando una cosa me cuesta mucho, al conseguirla
me siento más grande que esa cosa, por lo que esa cosa que consigo
acaba siendo menos de lo que mi deseo de ella me ha tenido que doler
al tener que transformarlo en acciones para poder conseguir esa cosa
***********************
El
Axioma del Esfuerzo es – socialmente – el core a erradicar. Y
digo “core” usando el término anglo de mi sintaxis profesional –
creo que el motivo está claro teniendo en cuenta lo que he dicho
hasta el primer punto. Hasta el antepenúltimo punto: cacahué.
*********************
Fracasar
o Triunfar: Entendámonos. No se puede fracasar porque, A) como
término dual, es necesario que exista Triunfar. Y hablo en el
escenario “cine para todos los públicos”. Revisemos la
experiencia de Triunfar en la Vida Mochuela, que es en la que
únicamente estoy interesado (¿este yo es un plural mayestático?
Pues sí, no nos engañemos). El caso es que ¿cuánto dura la
experiencia Triunfo en la Vida Mochuela?
**********************
Para
demostrar un asunto del Trajinador respecto a la cojera: uno que va y
pregunta ¿el orgasmo es un acontecimiento mental o fisiológico?
Cuidado con lo que contestan porque luego viene: ¿existe el orgasmo
femenino? ¿dónde están los orgasmos y cuánto duran? ¿hay
orgasmos diferentes para diferentes cópulas? Cuidado aquí porque
¿si es un acontecimiento “premeditado” por la fisiología,
estaría más cerca de la experiencia del estornudo que de la del
rezo y por lo tanto, el nivel de diferenciación entre uno(orgasmo o
estornudo) y otro (estornudo u orgasmo)
*******************
Este
libro tan importante crece en tres asuntos transpersonales:
A)
La Comunicación como pensamiento y como ejercicio en la misma forma
de escribir el libro. Claridad y entendimiento en el receptor son
objetivos literarios. Creación de esta sensación que yo he tenido
al leer los libros de Cioran, Ceronetti, Valery Aforista o Sánchez
Ferlosio: “claro, joder, lo tenía en la punta de la lengua” y
también “no había pensado en esto ni con estas palabras…. Pero
qué cabrón”
B)
La creación, sea copia no referenciada o si, es igual, de
herramientas con las que personalmente habilitar una organización en
mi manera de pensar y que al mismo tiempo genere una sinergia útil
con el Lector (yo tú él e incluso ella). Ejemplos más claros: los
enunciados mitológicos a través de Mayúsculas. La selección de
palabras – de forma más o menos arbitraria – como Marcas. El uso
de los epígrafes para incidir en la imagen inicial – en muchas
ocasiones repetitiva a través del libro. Hay ya muchas herramientas
conscientes y otras por descubrir.
C)
El proceso fisiológico y espiritual (sicológico anímico) que
supone para mí (escritor y lector) este libro en su forma de hacerse
y en su convivencia entre la Primera Parte (2008-2010) y la Parte
Actual (desde julio 2011). Me sienta bien hablar así (hablar
escribir pensar) sobre los temas de los que he venido hablando toda
la puta vida en las Palabras.
********************
Este
libro tan importante es un libro Alegre (Blanco, de verdad) escrito
sobre las espaldas de un Libro Negro
********************
Lo
que estoy haciendo con ellos, se puede “resumir” en esta línea:
“un erotómano de mí mismo que solo soporta “el arte” y sólo
el de los demás
********************
Lo
que estoy haciendo con ellos se llama “mentir para verdad porque no
hay otra que El Decir”
*********************
De
mi mitología en los poemas: la diferencia entre El Decir y Éldecir
que me salió en Tragaperras. El primero es el momento en que no
existe el tiempo “individuao” sino la concisión ciega de El
discurso que Existe Según Se dice. Un Jardín del Edén sito incluso
“antes” de la primera lectura en el tiempo infinitesimal de la
percepción y el individuo. La otra es la “vetusta ciudad
amurallada por dentro” es, en el sentido comunicativo (revisaré
papeles donde lo dije) el acto ya consciente. En la Palabra – la
Literatura como consciencia de que la Palabra (lo bruto innato dentro
de otra farsa de la que no hablaré en este apunte) tiene Forma y que
esa forma es un marcador cuyo nombre es Belleza y también Copyright.
****************************
Éldecir:
tiene forma física. Una mezcla de la imaginería fílmica de Góndor
en lo de Peter Jackson, pero con una alegoría gruesa pero precisa –
en lo borgiano y en el formato flash de toda buena herramienta
metafórica – esta ciudad no tiene murallas exteriores, sino que
todas sus casas están tapidas por dentro. Entras a la ciudad pero no
puedes entrar a sus casas. Abres la puerta pero hay un muro. Las
ventanas son vanas, no vanos. No hay constancia de si alguien pudo
salir o entrar. Sólo hay edificaciones y calles y enroscaduras y
puentes y esa hermosa plataforma de Góndor, como la proa de Un Barco
de La Nada. Pero no puedes entrar a ningún lado ni saber si hay o
hubo algún lado
tampoco. Quiero decir: ¿detrás del muro hay alguien o es un hueso
duro, del que lo que tú ves desde fuera sólo sería la cáscara? ¿o
quizás tras el muro que hay dentro de los edificios hay algo…
Algo?
*******************
Prueba
de Mozart en mí: hablar y escribir es lo mismo para mí: hablo como
escribo, como todas las cosas que he escrito
***********************
Esta
necesidad de llevar una simple experiencia parcial a todos los
lugares en los que habito – sea consciente o no de todos esos
lugares. Otra prueba de condenación
********************
Sistema
de enunciados mitológicos: son nombres u otras palabras que a través
del simple Truco de la Mayúscula, pasan a percibirse como marcas:
usada para crear un escenario autorreferencial que “comprima” la
cantidad de información acumulada bajo ese Término en Mayúscula.
Pero esta navaja tiene varios filos: es un fake de la interpretación,
que podríamos decir que es el “chiste conceptual” que pulula en
todo lo que hago – aquí y en la Vida Mochuela – esta creación
de Palabras Mitológicas, genera también el engaño en el Lector,
que automáticamente siente que rápidamente que Detrás de la
Mayúscula hay Algo.
********************
Esta
navaja tiene varios filos en los filos – como en todo filo – hay
algo de agresión, de espejo (la doble hoja que da lugar al filo) y
de comunicación (la herida o la amenaza de herida, y sólo hablo de
esa cualidad de un filo, es comunicación)
*********************
Este
libro tan importante es un Libro al Revés de todos los demás que he
escrito. Comenzó por instinto en 2008 y duró como el Libro Más
Lento Mío durante dos años. En dos años, 11 folios…. Cualquiera
que me conozca (yo me conozco) sabe que 11 folios de aforismos me los
zumbo en un café con leche y tres cañardos. Para mí, 11 folios
perfectos es un parpadeo. El que no me conozca que pregunte o que
venga. Soy gallo pero no miento. No en este libro. En éste, la
claridad es el objetivo. No la sencillez ni la vaciedad: la claridad.
En fondo lo más posible y sobre todo en forma.
********************
“Forma”,
qué otra cosa puede ser, después de escribir en el último apunte
de este mismo libro en su primera parte, esto: “Ahora sólo queda
la farsa. Y la agonía que no nos va a matar”….
********************
Hablar
y escribir es lo mismo para mí: hablo como escribo, como todas las
cosas que he escrito. No es coña
******************
Este
libro tan importante es un Libro de Autoayuda Para Mí y un Libro De
Perogrulladas Estimulantes para los demás.
**************************
Prueba
de Mozart en mí: soy un lector superficial y parcial. No necesito
leerme Crimen y Castigo para escribir o hablar mejor que tú de
Crimen y Castigo. Me jode mucho que eso me haga sentirme menos porque
sé que es más.
*************************
Cuando
me siento menos soy Un Monstruo Fabuloso. Palabra por palabra y
acepción de cada una y todas las posibles combinaciones entre las
acepciones panhispánicas al respecto.
*********************
17/10
Conociéndome:
¿me puedo creer que todas estas cosas que me están pasando en la
Vida Mochuela (la cosa laboral, de médicos, de mujeres y hombres, de
dinero, de Tiempo) y en la Vida Hiperreal (el ciclo de escribir y
leer, el de los estilos literarios, el de la fisiología afectando a
la forma en que hago las dos anteriores, el conocimiento de Alexandra
y Rafa, de Luis y Jojo, del Proyecto y El Inicio de La Prosa) tengan
sólo una conexión fortuita con que este año, es en el que he
cumplido 33 años? Otra prueba de mi condenación
*********************
Acepciones
y Concepciones: en este caso “A” es “definición del
Diccionario y “C” es la “interpretación popular de cada uno”
que sumaría lo delimitado en el Universo Mochuelo del Vox Populi +
lo que cada hijo de vecino piensa en su Imperio del Cuajo.
********************
Acepciones
y concepciones: ¿lo mismo es ser pobre que no tener? Otra; ¿lo
mismo es solo que sólo? Bueno, esta última, gracias al Súmmum
Corda de los Panhispánicos De La Letra ya no existe. No tiene de qué
existir.
**************************
Panhispánicos
De La Letra: hombres que “saben” más de una cosa que la mayoría.
El Homo Erudito de todos los hábitats Homo, en su subespecie de
Académicos y en la versión Lengua. Hombres ocultos bajo letras
mayúsculas o minúsculas, sobre los que en algún momento me tendré
que extender, en Mitológicas, en Estéticas y en Psicopolíticas.
Todas de Homo a Homo
*************************
Acepciones
y concepciones: pobre, cuando es libre. Pobre, cuando es solo. Pobre,
cuando es destino. Con esas quedan cubiertas todas las simas a las
que ese contenedor de “pobre” nos puede llevar. Pero el matiz
hará que pasemos vidas enteras en el desarrollo y especificación de
cada una de sus hebras infinitesimales. Mejor, nanohebras
************************
No
es profundo ni es superficial: no tiene fondo.
*************************
Acepciones
y Concepciones: Flotar en su sentido acuático es Mediocridad o
Degeneración – légamo. En su sentido aéreo: superlativo a la par
que delicado (frágil o suave…. Que no es lo mismo pero es junto,
aquí)
***********************
18/10
Metajuanismo:
reviso uno de los fragmentos de El Tejido y lo reescribo:
El
original ““La paz de
los perros es más grande que el mundo…” . Más
imposible que el mundo, la paz de los perros. Cuando no ladran,
husmean y cuando no, duermen, siembran la simiente de lo que nos
dolerá, de lo que ya nos está nublando el ojo en el proverbio. Los
proverbios que siempre repetimos, que no conocemos. Realmente, somos
algo parecido a sonámbulos. Bailamos al compás de una música
inaudible. No hay silencio en lo que no oímos.”
La
revisión – “Más
imposible que el mundo, la paz de los perros”..... Cuando no
ladran, husmean y cuando no, duermen pero ¿qué es "duermen"?:
siembran la simiente de lo que nos dolerá, de lo que ya nos está
nublando el ojo en el proverbio. Los proverbios que siempre
repetimos, que no conocemos. Realmente, somos algo parecido a
sonámbulos. Bailamos al compás de una música inaudible. Lovers
likes dogs. Miedo y hambre de nos como un hocico sin paz. No te voy a
engañar: No hay silencio en lo que no oímos.”
Este
texto, que ahora he mejorado sustancialmente (“mejorado” si son
capaces de meterse en el orinalcillo desde el que lo digo), me
recuerda dos cosas: que durante meses escribí imbuido por uno de los
discos esenciales de mi vida de autor (no de melómano, sino de
autor, de plumilla) y que, cuando tuve delante a su autor (el del
disco en cuestión), ni siquiera le mencioné porque no recordaba que
fuese tan trascendental en mi Vida Hiperreal: “El Cuaderno de
Pétalos de Elefante” un librodisco de Diego Vasallo y Suso Saiz
que hibridaba poemas musicados, canciones poemáticas, cuadros
fotocopiados, creo que una exposición y un Enunciado de Lo
Narcóticamente Triste que me ha enfangado durante años. El disco
puede ser aburrido porque no es un disco. Es un Cuaderno de Pétalos
de Elefante.
La
otra cosa que me recuerda o me “redemuestra” es la falta de
calidad en lo que “se deja leer el texto” vs. lo que sé que
quiere decir el texto. Esto prieba que estar tan dentro de un
sentimiento y lenguaje de una obra (en este caso, lo mío en el
Cuaderno de Diego Vasallo y yo en lo mío) genera una completa
dislocación entre querer y conseguir
**************
Ese
fango del fango o los defectos de la obra pensada dentro de otra obra
de – otro: el transcurso necesario para que la segunda obra se
produzca “en serio” está enfangada y es
fango, légamo, deriva
digestiva en el autor que la produce. Lo que él dijo, que en esta
explicación ya es quisiera
decir (decirle y
decirnos,) en su obra sobre la obra a la que dice aludir, de la que
dice colgar o beber, suele pender de un hilo tan fino que es lo más
normal que pasados ciertos vientos temporales, haya perdido el
sentido de lo que él como Autor de esta segunda obra construida
dentro de la obra, que llamamos original…. Ya me han entendido.
Mejor lo digo de otra forma
**********************
Delirio
digestivo: quería conseguir también triunfar como comunicador de su
obra cuando ésta emerge de la profundidad en la que ha estado tan
macilento tiempo. Es tan profunda su inmersión que genera un pecio –
a lo sumo un derrelicto, si hay lector.
**********************
Delirio
digestivo: el Autor de la
obra dentro de otra obra de otro,
consigue, cuando es serio, un lenguaje que pretende ser un dialecto
pero que se torna extranjero para el Autor de la obra original y para
cualquier tipo de Público – el que sabe de la referencia y el que
no.
************************
El
gran error de la profundidad en El Lector que realmente es Autor:
otra prueba de mi condenación.
************************
Espulgo;
sólo son Escritores los Biógrafos, los Novelistas, los creadores de
Códigos, Diccionarios y Enciclopedias, y los Periodistas: y todos
ellos cuando son de esa forma en
que deben ser: los demás
somos poetas
******************
Todo
acto de expresión es un acto de promoción. Más aún: la
individuación es el acto de promoción por antonomasia.
******************
“Mirar”
en todas sus acepciones y tiempos verbales es el cartel que pende de
cada pescuezo. No es indispensable que el pescuezudo quiera decirnos
“algo”.
******************
Siempre
se dice Algo: no siempre se pretende y NUNCA se consigue a plenitud
*****************
Perspectiva:
la pregunta que lleva al agnosticismo del vulgo no es la de ¿Existe?,
sino la de ¿Importa?, o esta otra ¿le importará mi existencia a
Él?
*****************
A
dormir con este epígrafe que da para un Arcilla entero – sin
dibujos ni caligramas: Arcilla a renglón lleno: de la velocidad como
caso de mi condenación.
19/10
De
la velocidad, en este libro. En el caso de mi condenación. Claro.
Digo que, la Velocidad – continua sensación de hablar e
interactuar con El Otro (tú), sabiendo de él lo que de
momento él no sabe:
momento, en este caso, suelen ser segundos. Este defecto, esta falta
de sincronización en lo que sabemos, imposibilita la comunicación
real y genera en mi interlocutor (el Otro, tú) una doble sensación
A)
en el momento: “Mientes” + “No me dejas”
B)
en un momento posterior, con más tiempo y soledad para rumiar de
por medio: “Era verdad” + “Pero Así No” + “es Deforme así”
Claro,
que B) la he podido testar en muy pocas ocasiones
**********************
Defecto.
Personalidad igual a tara. Si no, todos perfectos. Y nadie
**********************
20-/10
En
este libro tan importante, hay que generar epígrafes que faciliten
al lector una lectura diagonal…. Saber qué es “Lectura en
Diagonal” es también una forma de cribar clases sociales: el
lector que conozca la expresión es que sabe algo que otro lector no
sabe. Truco.
**********************
Epígrafes
a desarrollar – o rellenar:
- Espíritu de la originalidad
- El vértigo agrio
- Caer hacia adentro
- el problema de no ser original como motivo de condenación
**********************
Estoy
llegando a ser un escritor que ha matado su vicio poético…. aquél
que conduce – no mentir: aquél que asienta mis escritos en
o a
la opacidad. Opacidad en lo que se lee y en cómo poder leerlo. Eso y
esto otro: a la megalomanía última – el Mostro Conceptual, que
abarca, como territorio, todo lo que Hube, He, Habré
**********************
Añadir
otro epígrafe o fake mitológico: el Mostro de lo Conceptual (.-5)
**********************
Revisión
al pedo de lo Generacional: en música, guste o no: Berlanga.
Hermanos Ferreiro. Planetas (todos). Como tres fuentes contra la
doble R, pero en nuestro caso: Robe. En esta escupidera, creo –
cabemos todos un poco
**********************
Una
rara devoción. No llego a caer del todo en Woddy Allen, pero me
encanta la sierpe de cabeza doble de Iván&Amaro. Sólo para
entendidos montoneros. Si no sabes de qué hablo es que eres
demasiado viejo o demasiado joven – qué es peor
**********************
Batania
es la canción de Ferreiro Bros. “Diles que No”: en lo estético,
yo me tiré así del 2001 al 2011. O sea, que, en parte – y aquí
“parte” es lo tocante a Autor y Escritos en este libro tan
mochuelo y babasónico.
*******************
Por
Batania siento lo mismo que en el caso del mono y el espejo
******************
Batania
y yo nos influimos – precisión matemática que no tengo por qué
contrastar con Batania ni con naide. Y he puesto nadie.
*****************
Ésta
si me gustaría contrastarla con Batañita: en lo tocante a
paralelismos, ¿es lo tuyo una descoyuntación a través del proceso
de escritura, un disloque que hace que de ti sólo quedan los cuajos
infranqueables e ilegibles de eso otro? – ¿hay lo que de verdad
veo que hay detrás la parafernalia de ese Vosotros y Nosotros que
usas y que es tan asqueroso? Pobrecillo, la que le ha caído encima.
Y a Batania. Las dos frases anteriores son para entender que soy este
libro tan arribista cuando digo todo esto.
********************
Autor:
este libro tan importante que maneja al Autor como al títere de un
titiritero.
*******************
Ésta
para una clase de lector: quiero decir el Títere de un personaje de
la Obra de Títeres que interpreta a un titiritero. Un muñeco más,
en fin.
******************
Nos
aclavamos: canciones nuevas de Ferreiros. Tiene una que dice:
“contarlo todo sin decir cómo pasó: es imposible no entenderlo.
Lucha en el barro como en una peli: Rocco Sigfredi es siempre otro”.
Una se llama Mi Munchausen. El disco – confesiones de un artista de
mierda. Ésa es la Altura de este libro tan importante que sabe que
aclavamos no
existía.
***************
La
imposibilidad de mentir y la imposibilidad de enunciar la información
como si fuese sólo eso: la tara en no ser capaz de emitir
información media asequible para que la gente pueda discernir entre
verdad y mentira. Siempre en la vida Mochuela, tengámoslo claro.
****************
El
detalle descubre la mentira. El detalle depende muy mucho de las
Tragaderas. Perdón: el Detalle
***************
El
exceso de consciencia en lo que dice y en lo que nosotros entendemos
le hace hablar sólo, como ahora
***************
No
miento – abundo. No miento – retuerzo y anudo el hilo de Penélope
para desenhebrar el de las Nornas. No miento – si nos fijamos en
las dos frases anteriores: dependiendo de qué haya entendido el
lector por “Penélope” (la de Odiseo, la de Ulises, la de Serrat)
podrá hacer una o varias lecturas. Por otro lado, dependiendo del
grado de comprensión en el lector de mi error al decir “Nornas”,
el lector habrá leído aún otro texto. ¿Lo dices tú o lo digo
yo?: otra clara de condenación
**********************
Es
la forma de usarlas. No las que uso (palabras)
**********************
Entramos
en la sobremesa del metajuanismo. El metajuanismo es siempre sobre
mesa.
**********************
Empecé
escribiendo imágenes y largos párrafos. Continué escribiendo
imágenes pero reduje el término a Imago y los largos párrafos, a
frases. Luego, empecé a mutilar aquellos cuajos de las Imagos y
reduje todavía a palabras, las frases. Pues aún más: acabé del
todo con los fragmentos de Imagos y empecé con la sensación
fisiológica perse. Reduje todavía más – la palabra a la sílaba.
*********************
Descubrimiento
de las Rusas – Ajmátova pero sobre todo Marina Tsvietáieva: Los
guiones y esa otra cosa que yo me empeño en llamar Cesuras, pero que
no sé que es… lo tengo que enseñar físicamente…. Aquí no
puedo, o no quiero poder.
*********************
Después:
encuentro y luego búsqueda constante de – la lectura: en todos los
sentidos. Sentidos físicos, sentidos del código vial: arriba y
abajo, a un lao y demás. Y sentido síquico: el légamo cerebral
del lector. Adrede, no incluyo los sentidos fisiológicos del lector,
porque si me hago con el Trajinador, el resto de sentidos del
espécimen están hechos
*********************
Juguetes
de un dios: pecados Diptongo e Hiato
********************
Juguetes
de un dios: Uso de la tabulación y la sangría en Word. Cambio de
Times New Roman a Calibri
********************
El
Trajinador no es otra cosa que el Lector Total, el Traductor Total y
el Total Censor
********************
Solo
hay una pregunta incontestable para siempre en el cerebro: “pero
¿qué tipo de censura ejerce el Trajinador?”
*********************
Alegría
– sentir que ha vuelto y que esta vez tengo dos dedos de frente
*********************
Todavía
no – pánico físico y rigor mental: un filo pesado usado como una
diadema (aquella historia de los penales en Venezuela). El sesgo de
un melón – de los amarillos redonditos (es que “sandía” rompe
la cadencia rítmica en masculino que tiene este apunte)…. ¿cuántas
pruebas de condenación hay en este apunte?
*********************
El
“todavía no…” y toda la cháchara posterior (pero sobre todo
ése Todavía No tan grande y verdadero) los estoy experimentando
física y moralmente ahora, 16:58 del 20 de octubre, siendo prueba
auténtica de condenación, es también prueba de la mutación dentro
de la condenación (llamemos mejoría a cambio), sobre todo si
escribo aquí: hay mutación en el Escritor de este libro versus los
otros Suyos, ya que este Todavía No que ha escrito en lo anterior es
auténtico espíritu narrativo y prosista. Espíritu me refiero a
Quehacer
*******************
Una
cosa parecida a un Triunfo: mentar la desgracia como una consecución.
Conseguir Medicina en lo que sabes que es Alquimia. Decirlo con
orgullo para que funcione.
*******************
Recordar
al lector (sí, al lector) lo que se dijo en el apunte en que me
engorilaba con mi capacidad de producir. Recordar uno que dice “la
primera parte de este libro, que son 11 folios la hice en 2 años….”
*****************
Tensión
universal en lo individuado: distancia entre lo que soy y lo que
quiero.
******************
Distancia
entre lo que soy y lo que puedo – Síndrome de Guti: un ejemplo a
seguir que no estoy ni fisiológica ni espiritualmente capacitado
para llevar a cabo. Mallarme, Eureka, Rimbaud – Gutierrez es el
ejemplo de lo que estoy predestinado a sentir y saber pero no a
llevar a cabo por defectos de fabricación y rodaje. Lo mío es a
acabarme sin dejar nada para nadie
*********************
Yo,
a no dejar nada para los críticos, nada que no sea sólo para
transfiguradores, quiero decir: poder escribir sobre este libro pero
no poder decir nada de él. El cambio respecto a los 10 años
anteriores es que Ahora este camino es en el ámbito de ser
comprensible. Comunicación a costa de Expresión – cojear para
coger el paso. Y además, si puede ser, un poquito Ardilla y
Pecicuelgo.
*****************
Cuando
me preguntas – cómo leer – y yo te digo: con humillación: como
una escupidera cuando es Poema y como una fosa séptica cuando es
Novela
****************
Todo
lo demás: no es leer, sino formas de preescribir. En mi caso: no
leo, robo y luego lo llamo Asimilación Transfigurada
******************
Este
libro tan marismeño que ha hecho este apunte pensando en un único
lector para que veáis cuánto le importáis
****************
Este
libro que sabe que todos leemos para escribir, pero que también sabe
hay gente que sólo lee para escribir.
****************
Este
libro que te persigue para hacer una voltereta delante tuyo y te deja
pensando si el objetivo de perseguirte era que vieses la voltereta o
que entendieses que te perseguía sólo para que vieses que era capaz
de darte alcance, dar una voltereta delante de ti, y no decirte nada
más.
***************
De
lo necesario del chismorreo y la pornoaforística: para poder
escribir este libro de Comunicación a costa de Expresión tengo que
ponerme un régimen físico: parar cada 25 apuntes o 20 si son
largos. Así evitar la escritura inspirada y sólo entrar en
preliminares y demás importancias de lo superficial y brilloso.
*****************
22/10
El
trasunto de Mito a Imago - ¿existe realmente?. Quiero decir:
¿existe realmente como “degeneración”? Vamos a poner un
ejemplo para todos los monos: en la gestión mitológica de la
información, el lugar referente de Ahora es – sin duda alguna –
el periodismo deportivo – el fúrgol – Todas esas cosas que se
dicen y cómo se dicen y cómo afectan a nuestra vida en la Recepción
y en la Emisión de eso que pasa dentro del acontecimiento deportivo,
que en sí, tiene el mismo valor que las Tablas de David o el Precio
del Chufli Chufli…. ¿Nos vamos enterando, señorías?
***********************
Esta
sensación del trasunto de
Mito a Imago como Degeneración
es un sentimiento – no una realidad empírica – y además,
¿podemos decir que es un sentimiento de esta época? – la
acotación de esta época
tendría un mojón marcando el inicio en la Mecanización y la
Sociedad Anónima hasta, supongo yo – la desaparición del cuerpo
físico y el Inicio del Homo Holográmico – que no ha llegado en el
momento en que escribo, pero no sé en el que lees.
*********************
¿En
este libro tan tunante cabe una definición de Época Actual? Cabe….
Pues pa dentro.
*******************
Visto
en Entretenimiento Deportivo y Entretenimiento Político: la mujer
sigue repitiendo su papel de siempre. Monja Iluminada por su Dios.
Vemos a las Chicas Políticas desde los primeros canales privados
hasta ahora. Miradlas, todas bajo el pie – amoroso pedestal – de
Él (Él: el mochuelo presidenciable). Vamos ahora a las Chicas en El
Fútbol Comentado: miradlas todas bajo el pie – con tacos sobre
todo – de Él (el maravilloso cromo – te lo cambio)
*******************
Monja
Iluminada por su Dios. Dios o líder – éste suele ser Mochuelo y
no Mochuela. Y si es Mochuela, es porque es Mochuelo
*****************
La
mujer sigue bajo su yugo. Sólo emerge en lo social como Fanática.
El avance, cuantitativamente mayor, del Feminismo se percibe en –
ahora son porcentualmente más que antes.
************************
Las
Mujeres en el Poder Macro: ahora son porcentualmente más que antes.
Y hacen más ruido y tienen más poder de hacer cosas sobre nosotros
– sobre todos nosotros, habitantes, no se me despiecen. Pero es
“sobre” y no “por encima”, el asunto que les falta y que
mientras no consigan erradicarlo – dentro de ellas, lo mejor –
seguirán siendo nada más que lugartenientes fanáticas de Él (el
Mochuelo Presidenciable)
*******************
La
mujer sólo emerge en los Social Macro, como Fanática o como Madre.
Si no, la penalizo y la saco del género – para eso está el
comentario o la mueca cuando hablamos de lideresas de todos los
pelajes en lo Macro: la Rubia, la Hija del Banquero, La Fea, La
Trouchen Monchen, La de los 80´s, La Calcuta, La Cori, La
Bernaveleba y la Juani
******************
Sexo
y Género femeninos: temas diferentes. Uno es natural en la vida
humana, el otro es fisiológico. Apunte: el orden de las frases es
abierto en éste
*****************
Tema
para desarrollar en este libro tan importante: Yo y todas las
Preposiciones seguido de “la mujer”
*****************
De
repente y para un libro tan importante como este que versará sobre
el fútbol debería. No, no te molestes: échalo aquí.
******************
En
este libro tan español, no es el Lenguaje del Deporte – es el
Lenguaje del Fútbol – y sobre todo, del Fúrgol
******************
No
es el Lenguaje del Deporte – es la mentira en el Entusiasmo de los
Comentaristas.
*******************
A
todos – los mitólogos, los poetas, los publicistas, los
novelistas, los religiosos, los autores de teatro, los políticos,
los maestros, los músicos, el resto de los deportistas, los
presocráticos, los fontaneros, los aliviados y al marqués de
tamarón que tanto aprecio. A todos los que sabéis y que además yo
estoy seguro de que sabéis. En serio:
inventad
el Gol. Inventad el Árbitro.
********************
El
gol y el Árbitro pueden juzgarse de infinitas maneras, pero no se
pueden condenar jamás cuando las miramos desde el punto de vista de
“capacidad porcentual de impacto sicofisiológico en el
individuado”
*******************
Ahora
para los que saben de autoanalizarse: entrar furtivamente a un bar
de idiotas para comprar tabaco justo antes de llegar a casa, donde te
espera Lo Importante – la Obra, la Mujer, El Enfermo, El Hijo, El
Dinero….. y de repente: goooooooooooooooooooooooooooooll
¿qué
ha pasado durante esos miles de milésimas en tu cabeza?. De Noé a
Chanquete por un balón. Eso, si eres de ésa clase de lector, si no,
seguro que te estás riendo de ésa clase de lector, porque conoces a
uno que es así. Aquí hay peces para todos. Y panes
*****************
La
intromisión del Ojo y el Oído – y su puta hermana, la Boca,
finalmente. Han hecho que el nivel de exigencia de los deportistas
apuntados por su foco sea de una desproporcionalidad que no queremos
entender los espectadores, por lo mismo que nadie quiere hablar de la
muerte o el acto del acoplamiento carnal.
PD:
no he dicho sexo, ni follar, ni leches: este libro tan importante
tiene todas las palabras que necesita y ni una más.
********************
¿Alguien
tiene que enfrentarse a algo parecido – en cuanto al hecho
comunicativo persé – de lo que significa una retransmisión de
algo como el Madrid Barsa? He ido conscientemente a este evento
Madrid Barsa y no a los de Mundial o Champions porque el elemento
Club y no Selección; Club y no Final…. Si eres un tipo de lector
que yo me sé, ya estarás frotándote las manos y esperando, justo
en el sitio desde el que quiero que los otros se pongan a mirar este
libro tan importante
****************
Esta
aclaración es necesaria para un tipo de lector que puede saber de
una cosa pero ser un zote en otra. Me refiero a las dioptrías para
poder ver de cerca y de lejos lo que necesito que vea: recordar que,
en cualquier elemento laboral, se cumple siempre una regla – porque
si no, no hay relación mercantil – el contratado genera a la
Empresa un beneficio exponencialmente superior al que la Empresa
invierte en su sueldo, equipación y formación. Ahora, sigamos con
el fútbol
******************
Sobre
los futbolistas. Capaz de hacer eso cada 3 días para la cámara:
para el micro que es La Cámara ahora
***************
No
es el Fútbol, idiotas. Pero tampoco son los Periodistas: el es ojo
online que obliga al comentario que lo siga mientras que la
hiperrealidad de la Repetición nos convierte a todos en veletas y al
que se pronuncia, en culpable.
***************
Estética
del análisis para el Colocador en este libro sobre el fútbol:
¿aplaudiría el Público del Real Madrid lo que hace el Juego del
Barcelona? ¿de verdad saben lo que están decidiendo?
***************
Respecto
al juego actual de ambos equipos a fecha de este libro tan
importante: El Barsa es Novelismo Mágico. El Madrid es Aforismo
Realista. Dos maneras de jugar al fútbol que nunca había visto
coincidir tanto con la religión profunda de la idiosincrasia de
ambos Clubs. Como dos versiones, esta vez acertadas de una misma
cosa: SeñorÍo
******************
Para
mí, este tema mitológico que me he apuntado en este libro tan
importante y que creo que no está bien aprovechado en lo contante a
los lectores profundos como yo – es como los otros temas
mitológicos para mí: me importan lo que un dedo en la mano
****************
La
tensión que superlativa la importancia – llámelo dinero – de El
Fúrgol, la soporta perfectamente la experiencia atenta de ése
deporte que se llama Fútbol.
******
Por
lo que este libro es en contra de los otros: toda la puta vida
escribiendo el libro que anhelaba escribir y éste es el que llevo
toda la vida queriendo leer. Por supuesto, si lo habías olvidado:
del caso de mi condenación y lo divertida que es
******
Juguetes
de un dios: el artefato tiene y debe tener chismorreo, trote
cochinero y siempre buscar la sensación de “enseñar” – esta
pegajosa palabra siempre en sentidos hedonistas y orson welles, por
supuesto (artefato y conceto son Principales en este libro tan
runático
******
Es
un Libro Blanco – por el lado de la transparencia orgánica,
entendamos: ni puro, ni bueno, ni vacío, – se puede ver su
contenido. Pero también en el lado de la Blancura en cuanto a
Digestión: el infierno mostrado es muy asequible y nada Salvaje,
nada Abominable.
******
En
cualquier sitio, tú coges y abres y dices “Mentira” – y es
cierto. Lo bueno que tiene este libro
******
Es
un libro blanco – es una trampa que te enseña la trampa sin
amenazarte de que “caerás en ella” porque sabe que “caer en
ella” es algo que haces voluntariamente y cada vez. Por activa, por
pasiva o por penal administrativa
******
Es
una trampa que te enseña la trampa sin amenazarte de que “caerás
en ella” porque sabe que “caer en ella” es mejor porque es no
estar pendiente de ésa en la que estás. Claro, siempre estás en
una, pero mucho peor hecha que ésta que es tan yes y tan copyright
******
Si
no, ¿quién se iba a molestar sino este libro tan monodosis de meter
esas expresiones que sólo algunos saben que son lo que son? Sí, sí,
es justamente a vosotros (a tí y a tu primo y a tu hermano), aunque
esté dentro de un apunte para todos. Este libro es asín
******
Juguetes
de un dios: los que no sean claros, darán el toque de Poesía –
que no tiene pero que es tan necesaria si piensas, como hacemos aquí
el libro y yo, que es un orinal que el lector necesita para su amor
por el Autor.
******
Una
sencilla pregunta que de verdad sé que no me pueden contestar ¿quién
es el Autor?
******
El
Autor del lector es – El Lector
******
Metajuanismo
– de la fisiología en este libro tan holográfico: vuelvo a
escribir a mano. Pues te digo que donde más impacta es en la
realidad Fisiológica (cansa más) y en la realidad del Trajinador
(cunde menos). Todo ello hace que luego pueda escribir este libro tan
mesurado y tikitaka. Para que os lo penséis un poco antes de decir
“viene que se las pela”
******
Si
no entiende por qué este libro dice que van de la mano Mesurado y
Tikitaka, es que no tiene puta idea de Fútbol Ahora. Toma el vuelto
y despachao, machote: el siguiente
******
Al
Mito del Alcagüés, con salir en este libro, ya le vale.
******
Este
Autor que piensa que este libro debería llamarse Artefacto de
Lectura y este Libro que piensa que el autor se está poniendo
estupendo
******
Para
los que no se sitúen en el ámbito del apunte anterior, y como
prueba de lo que soy: la diferencia ente Artefacto de Lectura y Libro
es la siguiente – puedes leer lo que viene en la espalda del
suavizante de tu mujer mientras cagas, lo que no significa
necesariamente que estés leyendo el Crack Up, de Scott Fitzgerald.
Firmado: Este Libro
******
¿Y
si pongo que he obligado a este tragasables de la vida a parar cada
20 apuntes y poner el tiempo que ha tardado en zumbárselos? 56
minutos 32 seg.
******
Como
ahora estés contando hacia atrás para ver si hay 20, es que ya
sabves de queé va este libro tan verdamero
*****************
Este
libro tan importante ya para vosotros también, pasa como en cada
película de Alfred Hitchcock Pero aquí las palabras son los objetos
que el gordo dejaba fijos en cuadro – aunque fuese un segundo. Si
están ahí es porque algo hay. Y sobre todo – ese Algo es
completamente consciente para el espectador porque el Autor ha
querido que haya Algo detrás del objeto fijado. ¿Veis que he dicho
“este libro tan importante ya para vosotros también”? Pues eso
********************
Artista,
de hartar
****************
Manuel
Villalba – ha pasado de ser el Mejor y Único Lector a – el mejor
y único amigo – cuanto más crece una, más decrece la otra (para
alegría de mi Vida y rencor de mi Autor)
****************
Hablar
con Manuel Villalba de su nombre en este libro: él elegirá si
nombre completo, inicial a la manera de X o nominal mitológico, en
plan: Man V o algo así. Es una difícil elección: en todas ellas
pierdes algo pero no puedes ser todas – y ser
***************
Incluso
en este libro – en su construcción – el eterno caso de mi
condenación: en este libro – respetar las fechas para conservar el
Pulso del Trajinador (impulso, inspiración) o aprovechar el instinto
Asesino del Trajinador en este libro: los epígrafes para
acumularlos, hilarlos en función de “un tema”
********************
Este
libro tan importante es un Asesino de los Otros
*******************
A
pesar de que no dejo de repetirme: “ni un solo velo en este libro”
no dejo de escucharme “este libro te lo estás inventando” ¿se
entiende la acepción de “inventando” en este apunte? Si, se
entiende.
*****************
23/10
La
consciencia de la humillación es un buen asunto para dar por culo en
este libro. Los que no la han tenido en cuenta en su puta vida como
tema de roneo, habrán podido llegar hasta aquí gracias a que pone
lo mismo en todos lados, pero con pieles menos aburridas y más
digestivas
*****************
La
consciencia de la humillación: en el combate eterno entre el Yo
(ergo, ego) y Comunicación. Y fíjate que digo Comunicación y no
Expresión, porque el condicionante en esta chufa que te estás
tragando es el de que estas dos hermanas son como una planta que
tenía mi madre en casa y que tenía un tallo del que crecían dos
únicas flores, enormes – creo que las dos Blancas – de espaldas
la Una a la Otra – La Suegra y la Nuera, se llama esta planta. Pues
eso
*****************
La
consciencia de la humillación esta que digo que le supone al Yo el
proceso de comunicación es la vara de medir en el Orbe de Monodosis
que llamaremos sociedad (os habéis fijado que he puesto sociedad en
minúscula y ahora estoy hablándoos en plural, mientras que durante
todo el antes os he tratado unipersonalmente. Nonai
***************
No
es Universal, es – Universo.
***************
El
anterior apunte sirve para cualquier libro de estos de hacer sopas,
pero si lo dejo en esta parte, pues como que hace más pupa.
************
Una
acepción no contemplada en estos dos – “despellejado” e
“hiperestésico”: más conscientes de la humillación.
***********+
Más
conscientes quiere decir más débiles. Más débiles quiere decir
más veletas y más poceros, pero no por venteo o profundidad física,
cuidao. Descarao de lo de la condenación
**************
La
humillación como materia universal en el nano de la individuación.
O como decir, pasa siempre y ten enteras, pero sólo si te pones este
lupón. Si no, sólo pasa.
Del
Génesis Cristiano y de memoria, para esto de la humillación: lo
primero que sintieron A y E tras comer del Árbol fue humillación.
Quiero decir, que lo primero que sintieron nuevo ante su Interlocutor
fue Desnudez.
*************
Juguetes
de un dios: esta concepción negativa de Estar Desnudos frente al
Otro que poseemos todos los monoteístas, es un Gran Resumidor del
ensayo de más de 330 páginas que tendría que hacer pero que no me
sale de los cojones – porque estoy condenado
***************
Esto
es el puro ego – pero el ego de quién
************************
La
Lectura que él quiere nadie se la puede dar: ese el el busilis
referente a lo Comunicativo en el Autor
************************
El
autor siempre llora por esa lectura que ya nadie le podrá dar y que
saber que ya nadie le podrá dar mientras golpea cada tecla en la que
escribe que
*************************
De
todos los libros que no he leído y que hacen posible este libro tan
importante
**********************
El
del orinal se descubre las armas del dios y se horroriza de que sean
suyas. Corre al registro a depositarlas. Del escritor que ya no
existe. El que os digo que aún escribe muy bien pero miente.
*******************
¡Ay
qué zorrera! – de la inspiración y lo original
**************************
Condenación
a no entenderse: condenación a no parar de no entenderse,
condenación a vivir en función de lo que se saca de estas dos
operaciones. Comunicación en este libro tan birlibir lo qué
********************
El
tamaño la literatura original que yo me sé: dos letras aquí y una
en UK
Pte
incluir apuntes a mano del 23
*******************
Dedicar
este libro a mi médico de cabecera o a Isidoro Porquicho: la primera
en lo positivo, la segunda, en todo lo demás.
***************
La
obsesión por la Tramoya como único mensaje es otra de las pruebas
de mi condenación.
**************
“La
mayor multitud: el desierto... fin al juego de luz”: lo dije tan
bien en la primera parte de este libro que ahora es muy fácil
deshilvanarlo para demostrar una vez más qué es este libro: cuando
vuelvas a leer la primera frase, piensa esto: el desierto no es otra
cosa que la acumulación infinitesimal de grano de arena. La mayor
multitud late en nuestra farsa de pensamiento Zen de “la paz y el
silencio del desierto”. Imagínate así con cada frase que he
escrito desde los 9 años.
*******************
En
este libro tan importante, la experiencia no es en lo literario –
todo lo que digo de mi Literatura lo estoy diciendo de mi vida.
*************
No
es vivir literariamente – es vivir así
*************
Vivir
así. En la experiencia fisiológica de que todo es filme o libro en
marcha. La película ésa de Jim Carrey, pero sabiendo que eres Jim
Carrey (no el protagonista, sino Jim Carrey)
***************
Quiero
decir a algunos: con todo lo anterior dando vueltas, pensar esta
aliteración y sus evoluciones: Patricia Guisado, Rafael Berrio, El
No Nacido, Utopía, Los Monteros y Moisés La Grabadora, Alexandra
Whitaker, Rafael Berrio en la mesa, Luis Boullosa, Alexandra
Whitaker, Patricia Guisado en la mesa…. Los que no estéis dentro
de este dentro podréis tener cualquier otra lectura, pero no la que
yo les digo a algunos. Y cada uno de esos algunos está en una
habitación sólo y en otra habitación conmigo, leyendo este apunte.
********************
Todos
ellos han sido inventados por este libro tan importante pero sólo
en este libro.
********************
¿Es
una posible prueba generacional? Al ver a los grandes directores
clásicos del cine moderno americano, los Cohen y Clint, siento que
son películas demasiado Precisas y Duras. Quiero decir: sin el
efectismo necesario – en la música, en los planos, como un déficit
de énfasis, de – en fin, la mierda o Estética MTV (estética del
viedoclip).
*********************
Pte
incluir apuntes 24 y 25/10 (cuaderno rosa)
Nunca
es vencerse, pero si es vencerse cada vez. Para un libro de la
convivencia
Este
libro que no hace otra cosa que matar el estado inspirado, aunque
parezca lo contrario, desde dentro de su propio mal. Mi posición
como “lector de este apunte”, y el grado de asimilación de
Verdad que tiene en este lector que hemos dicho que soy yo, es una
forma muy guapa de cuantificar la distancia respecto a vosotros.
******************
Mi
asimilación de verdad de las gilipolleces de este libro tan
importante es una forma de cuantificar la distancia con vosotros. Ay,
de esa distancia con unos cuantos menos de ese vosotros.
**********************
Ese
grupetto que lo apuesta todo al detalle y no hace más que
profundizar. Cuando lleguen aquí, podrán ver las estúpidas nucas….
Por supuesto: de cualquier autor de cualquier tiempo pero sobre todo
del XX y esta primera década del XXI
*********************
El
Comunismo, como fábrica artística, estaba lleno de autores. Cuando
digo Autores me refiero a Nombres, a Firmas. Para el metabolismo de
que una cosa sirve para lo contrario
********************
El
comunismo estaba lleno de Firmas – sobrepasando el orinalcillo del
Arte.
********************
Desde
Duchamp en el urinario, constancia física de La Firma como Obra.
Pero ¿desde cuándo la Firma como Obra?. Ejemplo de conexión más
facilonga: pensar en qué descubrió Colón.
********************
El
Duchamp de este libro tan amigo vuestro es uno que, en los años 20
(cuando el charlestón), cogió y puso en una exposición artística
en Francia, un meadero de esos de porcelana blanca de hombre, y dijo
que era una obra de arte, porque lo había firmado. Bueno, la verdad
es que nadie sabe si lo dijo el antes o se lo dijeron. Pero seguro
que lo pensó todo el mundo antes incluso de la existencia de los
urinarios. El caso es que hay gente pagando por ello y otra gente
indignadísima desde ese día. Ahora también vosotros
******************
Desde
Duchamp en el urinario, constancia física de La Firma como Obra: os
lo podéis creer o no, pero este apunte me ha costado lo suyo.
Siempre que lo empezaba acababa fulgurado por imágenes de Altamira.
Pero en este libro el objetivo es cojear para coger el paso, y por
eso he conseguido escribirlo (el apunte de arriba) sin sentir
condenación. Para ti: sí, sólo he dicho “sentir”.
*****************
Cuando
uno llega e inventa – dice uno que dice que inventa – se nota
porque todo el mundo se pone malo, ya que todos lo tenían en la
punta de la lengua. Digo que lo dice uno que dice que inventa.
****************
Este
libro que está venga a decirle al autor que relea ese otro libro tan
bonito de Arrabal. Ése en que todo está explicado y tan bien.
****************
Este
libro al que haría tan feliz que ese otro libro tan bonito y tan
bien le denunciase por plagio ampliado. No Arrabal, sino ése libro
tan bonito, etc.
***************
Si
ahora os digo el título del libro de Arrabal del que os ha venido
hablando este libro tan tunante, no habré hecho nada más que
aplicar una palanca de venta por la que he venido cobrando nóminas
en la Vida Mochuela, en plataformas de teleoperadores. ¿Cómo os
queda la camisa? Niquelá,
jefe. Pues eso.
***************
¿cuándo
creéis que diré el nombre de ese libro tan bien bonito de Arrabal?
*************
Os
miro a todos y sólo veo Decisiones. Oído en la tele mientras
escribía en este libro tan sesudo y peligroso para una parte de la
Afición.
*****************
Un
Jardín del Edén y un Árbol de la Ciencia: el sentimiento amateur y
el sentimiento profesional. En este caso, según le dé la luz,
“sentimiento” es tratamiento de la información
***************
Fulgurante
y cómo otras notas de este libro, tanto en el de la Condensación
como en el del Desarrollo: lo encuentro en el apunte anterior. Se me
pone delante y me estampa – Refútame – me mira y me grita –
Valídame…… al
final no hago otra cosa que escribirla como ella quiere:
“sentimiento” siempre
es tratamiento de la información, no seas mochuelo de olivo.
Colirio y sigamos
**********************
26/10
Uno
que se dedicaba a morir aplastado por las citas que él seleccionaba.
Otro que se ha pasado toda la vida huyendo de sus citas. Uno, seda.
Otro, una araña. Los dos tienen futuro pero uno más que el otro
******************
Uno
que se dedicaba a morir aplastado por las citas que él seleccionaba
y que me confirmó que por
eso lo hacía. Yo conocía
el caso, pero siempre he visto el de uno que es perseguido por las
suyas.
******************
“Siempre
he visto el del hombre que es perseguido por las suyas” – en este
caso, que quede claro que el tamaño no importa. Firmado: El Autor
****************
Yo
me he fijado en ti y tú te has escondido detrás de una tarta que se
dice yo, va gritando uno
por la calle y lo que en realidad quiere decir es “te has
convertido en una tarta que se dice yo”.
*****************
Epígrafe
a mondar (6.-) De mi posible síndrome Quijano: si yo soy esto,
Alonso Quijano siempre fue consciente del Quijote. Lo que, atendiendo
al condicionante interpretativo de la obra completa, nos sitúa en
esta única división del Hombre: ¿Alonso Quijano estuvo siempre
muerto? O ¿Don Quijote de la Mancha estuvo siempre muerto?
**********************
Vamos
con el tema trillado que no recuerdo haber leído nunca así y que
por eso va a ir en este libro tan importante. Tres personas en el
Verbo: Alonso Quijano, Don Quijote de la Mancha, El Quijote.
*********************
No
me puedo resistir: en el apunte anterior he omitido voluntariamente a
Miguel de Cervantes. Y a Cervantes
**********************
Ni
lo he leído ni lo voy a contrastar: sé que hay una relación entre
los 7 Pecados Capitales y los 7 Colores Primarios. También sé que
hay otra – más gustosa al lector de cierto tipo, entre esos sietes
y los Enanitos. Los del Cuento. Los de Los Hermanos Transcriptores.
Los de Walt
*******************
La
relación entre el 7 Católicos y el 7 de la suerte de la Vida
Mochuela, que supongo vienen del “séptimo hijo del séptimo hijo”
de los cuentos que recopilaron y cobraron los Hermanos Grim – los
Transcriptores. Y ése de la Destinación en el Número dentro de los
que han entrado en asuntos con los Dioses.
*********************
La
mayor parte de los que entiendan en profundidad estos comentarios
numerológicos ya cojean claramente de una pierna que yo me sé.
********************
Respecto
a la dicotomía de la especie entre los Quijanos y los Quijotes: es
un claro ejemplo de idea que no tiene fondo. Ni profunda ni
superficial. Todo cabe o es que nada tiene. Olé el Miguelito: o mi
lectura de El Miguelito.
*************************
La
diferencia en la cantidad de lecturas que genere (en el lector de
este libro tan importante) la diferenciación entre Quijotes y
Quijanos, también es un claro ejemplo de “una” especie de
lector: clases sicosociales. Para un Marx de Ahora.
**************************
Clases
sicosociales para un Marx de Ahora. O para un Marx de Siempre. Este
mismo apunte que acabo de escribir y tú aún lees, acota dentro de
lo que explica, la definición de estas mismas clases que enuncia.
También el de ¿en qué Marx has pensado?
*******************
¿Se
puede pensar desde ahí en un Marx Estrella? Desde aquí toda la
vida, gracias.
********************
Como
vengo de antes – llego cansado a este punto de la conversación
contigo. De la condenación, claramente.
*******************
Del
proceso de comunicación y lo de la condenación: el sesgo que está
en la velocidad en que la nominación y la conexión que genera ésta,
se realizan en cada interlocutor. A muchos y diferentes planos que ya
se puede cada cual figurar, según su gana. Lo digo porque es una de
las principales cosas que nos separa y que se percibe como sensación
de no llegar al mismo tiempo y/o con la misma fuerza a los sitios. El
interlocutor que percibe
llegar antes, suele no
estar o estar de retirada sarcástica o macilenta del lugar al que
llega su compañero y – en teoría, el objetivo de su mensaje
sobre ese lugar, que es lo que pone que es el principio comunicativo.
*********************
Este
libro tan importante que estoy escribiendo quiere saber si es un
orinal o una escupidera
*********************
Este
libro, que en su primera parte puede llevar a equívoco, no quiere
tener 40 páginas para generar 40.000 de otros autores, sino que
quiere que llegue a viejo a costa suya en los recibos y en las
cuentas. Esto está claro en la segunda parte ¿verdad?
*********************
Vivir
del cuento en este libro tan importante quiere decir: publicar
40 páginas de esto cada equis años esperando que los suficientes
opinen que “40.000 páginas de verdad voy a hacer yo con sus 40 de
esto”. Esto me lleva a
que, por lo tanto, este libro se va a tener que despiezar. Como
siempre. Como siempre pero de otra forma. ¿Estamos seguros,
arrierito?
**********************
Este
libro se va a tener que despiezar para conseguir ser lo que quiero
que sea cambia ya la forma de escribir este libro, y por tanto,
¿ahora una tercera parte? Y otra cosa. Desde cuándo. Releer otra
vez para despiezar. Mucho estoy haciendo. Truco
******************
Escribiendo
mientras veo de refilón (no me resisto: con el rabillo del ojo)
culebrones desde que me puse a machacar, hace unas 3 horas. Error
de percepción en la manada: cuando un macho golfo es protector con
su progenie femenina, además de estar claro por qué lo hace,
también es porque nos estamos confundiendo en el papel que desempeña
en esta escena el macho golfo. No es un macho golfo.
Es un híbrido: el texto y el macho golfo. Tralarí
**********************
Este
libro que no sabe cuántos lectores pero que sabe que todos los que
lo sean quedarán maravillados con cosas que ya saben
********************
En
este libro tan importante, todo es una demostración de que Existe la
Cebolla pero usando el trasunto filosófico del Chiste
******************
Oído
en los informativos que han interrumpido el río de culebrones: los
pasajeros, debido al retraso, explotaron dentro del avión…… Y
también: …. Estallaron
violentamente contra la compañía
******************
Añadir
apuntes 26/10 cuaderno Rosa
****************
27/10
Oído
en los informativos que veo de refilón. Tampoco me resisto esta vez:
que veo de canto o escucho de perfil……. Lo importante, coño:
hoy, 27 de octubre de dosmilonece, y lo digo con toda la seriedad de
este libro, es el día de los Cazadores de Gazapos… la madre que me
pario….. el día de los Vigilantes del Lenguaje. En esta nota,
iniciada a las 15:44 de la tarde, el término “vigilante” está
del lado de “segurata”. Si eres de los que ha continuado el
término con “…. De mierda” tienes un perfil diferente al del
que no lo hs hecho. Y los dos en mi orinal
*************
Dante,
el alehp, el canal 24 h de noticias visto de refilón mientras
escribo una carta para quien tú ya sabes y en la que me juego una
parte de mi vida. Una parte sin la que puedo seguir viviendo sin
problemas pero una parte, ya, de mí. Buen final para enfangar
todavía más claridad en el motivo de mi condenación
*********************
Cuando
digo “de refilón” estoy cayendo en la trampa habitual que nos
tiende el Trajinador: pensar que las Tragaderas dejan de tragar y que
el Colocador deja de hacer lo que hace.
*******************
Recordar
esta cosa al lector por si empieza el libro al buen tuntún como hago
yo habitualmente: El Trajinador es, en este libro, el cerebro como
elemento que genera la individuación: el cerebro “personalidad
fuera de los límites fisiológicos”. Las Tragaderas, los sentidos
y cualquier sitio entre medias por el que entra información al
Buche. El Buche no es otra cosa que….. pues así sucesivamente:
Festival.
************************
¿El
Colocador es lo mismo que el Trajinador?: No y sí. Si lo dejo ahí
habré contestado perfectamente y sin mentir a la pregunta que, si
todo va bien, se estará haciendo el lector “lineal” de este
libro, pero no voy a ser tan hijo de puta: cuando digo No y Sí
quiero decir que… si voy a ser tan hijo de puta.
**********************
Si
esto está puesto aquí, ya es por algo
********************
De
comer a los plumillas: ¿qué otra cosa que un blog es lo de Fedor D.
en sus Diarios de Un Escritor. Medrar en esta perogrullada es de buen
comer.
*********************
El
tamaño de la gilipollez en los Pioneros: el esfuerzo de Feodor D.
por tener un blog.
********************
Otra
prueba de que este libro no tiene otro objetivo que Tramoya y Decir
la Tramoya: si leen los dos apuntes anteriores y viene aquí, verán:
A) que hay un grado de lector en la comprensión de “Fedor D.”;
otra en saber qué es Los Diarios de un Escritor. Otra en saber la
intrahisteria de esta obra y lo que Feodoro tuvo que hacer por ella.
Y aún otra que es la de haber apreciado la diferencia entre los tres
nombres elegidos para mentar al ruso. Ahí
*******************
No
había escrito de esta sensación que supongo tan común y que es tan
principal para entender por qué las vidas son condenación. Que
alguien te llame. Alguien sin importancia para algo normal. No
cogerlo. Dejarlo. Ver cómo cada vez es más difícil y más
importante en tu vida – en el segundo a segundo de tu vida de una
tarde entera
*****************
Escuchado
en un culebrón a las 16:22 en una escena de pelar la pava entre una
niña bien y un camarero (actores los dos): como
todavía no puedo comer de la magia, me conformo con la bandeja.
En este libro esto es una runa. En la tele: Gerardo y Chelo.
*************
En
muchas cosas, pero también en el fondo: la información sola no
tiene importancia
************
Espulgo.
Ahora que estoy preparando los poemarios para que sean libros para
público – ya sabemos qué tipo de público – me doy cuenta de
una cosa bastante gorda: de todo lo que escrito, sólo debería pedir
dinero por esto último que estoy haciendo. Despiezar, inventar
sentidos narrativos, pelar y mentir para hincar en el objetivo de –
el destinatario.
***********
Cuando
digo en Espulgo lo de “esto que de verdad creo que puede cambiarse
por dinero es lo que estoy haciendo ahora, en esta temporada”, esto
no es creación inspirada, sino creación muerta y Forénsica Turra
de preparar los libros para los concursos y las personas. Escribir
los versos no me costó nada que pueda cambiar por comida.
************
Del
Espulgo, una chanza de mi proceso poético: escritura de un solo
poema en fragmentos y en tiradas de entre 6 o 15 horas de falsa
escritura automática. Luego pasar a otro libro sin dejar de tirar
cable… Así seguir hasta desecar la corriente que lo inició todo y
que suele ser una sola palabra. Luego dejar pasar años mientras
escribes y escribes otros iguales. Hacer así hasta que consigas una
manada de Ñus cansados de galopar sin cabeza por todo el puto
Serengueti y entonces – como una manada de hienas prosistas que ha
tardado años en emerger en ti de ti, y que sube matando cada vez
que puede al Cifrado en la Luz. Con ésas, ir eligiendo al espécimen
– espécimen aquí es igual a fragmento más alcanzable de la
manada. Alcanzable es casi lo mismo que accesible, pero no del todo.
Por eso lo he puesto
******************
…Una
chanza de mi proceso poético acaba como el documento más cercano al
ejercicio de ser el Autor de este libro tan chismoso y exacto. Y
también el de los libros de ahora. Los que estoy componiendo sin
inspiración y sin intimidad. Prueba de condeanción
****************
Es
escritura falsamente automática: mientras lo está haciendo de
seguido en el segundo, en el milisegundo hay un Apuntador y un Censor
haciendo eso del estilo cuando digo mi
estilo
**************
Lo
que dice, dentro de su vena sicopolítica, este libro sobre el Asunto
de la Privatización de Otoño es “Esperanza
Aguirre es un Mcguffin y ellos están cayendo en el engaño”.
*******************
Me
pasa con: oigo Viridiana o cualquier otro de esos y pienso – el
mejor expresador de España.
******************
Cuando
me refiero a España o lo Español, nunca pierdo de vista lo que dice
Milan Kundera en su delicia llamada El Telón. He usado un truco para
expresar de forma precisa algo. Prueba de….
*******************
Este
libro que estoy escribiendo dice continuamente “puertas al campo o
no habrás cambiado ná”
****************
A
gusto con la vida y comprensión de la vida no tienen casi nada en
común pero la suelen meter en el mismo saco. Ellos son los
Colocadores. Incluyo el del mua y el del lector (que, ahora mismo que
lo escribo, es casi el mismo)
*****************
Cojo
un número – por ejemplo, el 100 – y digo: Meta. Y ya está
*******************
De
cómo lo contrario es usado para lo mismo: el nuevo spot de Ikea
“aquí solo hay almohadas que tienen alas”: tenindo en cuenta
momento sicotemporal en que se ha elegido lanzar este anuncio, lo
convierte en un ejercicio de miedo que el espectador no advierte:
como en aquellos artistas que para mostrar una imagen vacían de
material otra, este spot publicitario – viral por tanto, está
basado en un principio de vaciado que se llama “papá ahora no
duerme porque tiene miedo”. Y esto funciona en la cabeza de la
gente. No lo voy a testar, pero funciona así
*****************
En
lo de “papá ahora no duerme porque tiene miedo” hay todavía
otra más terrorífica: “papá tiene miedo porque afuera hay un
monstruo”.
****************
Hemos
cambiado el monstruo barbudo mochuelo por los mercados – gran
mochuelo que no es nada más que ojo y orcos – es Saurón. A la
gente que no lo haya entendido: corred insensatos (esta frase es
realmente un homenaje a los que lo han entendido, y específicamente,
a Antonio Basalo.
**************
Nuevo
epígrafe para este libro tan legible: el principio de información
que se genera a través del vaciado o ausencia de otra
*****************
La
puta de la Info no vota. Es el informado el que lo hace, eligiendo
para su voto a la puta que prefiera en cada caso (buen comienzo para
un libro sicosocial.
******************
Este
libro tan importante puede ser muchas cosas, pero, o es libelo más
algo, o nada.
*****************
“Estar
toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no
puedo hacer otra cosa”. Estas dos frases, que si las lees escritas
y te las planteas juntas pueden resumirlo todo en todas partes, son
clara prueba de la condenación por el condicionante de la
interpretación: no suelen aparecerse como realidades para nosotros
más allá de los quehaceres que, a la hora de poner la balanza en
nuestro repaso interno (si es que lo hacemos alguna vez) no solemos
calificar como hitos espirituales o momentos trascendentes – me
refiero a los automatismos del día, sobre los que no llegamos a
reflexionar: movimientos, elecciones, asientos en el metro, frascos
en los estantes –
***************
Precisamente
en esos sitios estas dos frases, “Estar
toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no
puedo hacer otra cosa”, se
presentan concienzudamente, sin que nosotros nos inmutemos, para ser
usadas, y las usamos sin peso alguno, ligeras y eficientes aunque nos
paremos a verlas y decidir.
*****************
Por
el contrario, “Estar
toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no
puedo hacer otra cosa”,
cuando tenemos conciencia
de haberlas usado o de estar a punto de usarlas en las cosas que
consideramos importantes, se conviertes en dos frases que entendemos
como opciones asfixiantes, definitivas, duras y fulgentes. Nos Ciegan
y nos Aplastan.
**************
Lo
que pasa, es que en la mayor parte de las veces que creemos que
pesan, nos equivocamos: en esas situaciones, estas frases no suelen
pasar de ser sino maneras de enfocar una cosa que no tiene nada que
ver con ellas y que existe o ejerce su existencia sin que ese par de
alcahuetas vayan a conseguir respuesta alguna a sus mañas
******************
Maneras
de enfocar en el ciego del sentir que gobierna por debajo. La polla
en verso, macho.
******************
Soy
demasiado largo en todo. Menos en eso. Me cago en la puta (sí, en
eso, en eso)
******************
Éste
que siempre cae deslumbrado a los pies de su productividad, cuando
los cientos de cientos que hace son de naipes
*********************
Éste
que siempre cae en la misma ceguera debido al deslumbramiento del
monstruo de su habilidad, bajo la que cae como bajo el peso de una
runa, cuando no hace más que castillos de naipes
*********************
La
maldición del Mozart en mí: el atoramiento en la productividad. Al
final lo único que hago es perseguir la página. El número de la
margen izquierda. De la izquierda de libro, joder. Abajo
********************
En
el caso específico de mi fisiología: paralizado por la velocidad,
que quiere decir tensión y que se concentra principalmente en los
maxilares inferiores, en las sobremesas y en los trayectos a o en las
esperas de
********************
¿Esto
es español? En contra y
por los cojones. No te fíes. Y yo no quiero líos:
estas tres monas son tan lisas que a lo mejor nos hacen inasibles
para los demás occidentales.
********************
Encuesta
para la sicopolítica de este libro tan literario: en Irak piensan lo
mismo que en España, pero de las Mil y Una Noches. Respuesta: El
Quijote
*****************
Este
libro quisiera Existir como algo en que pensar para: Sánchez
Ferlossio. Carlos Berlanga. El otro Berlanga, Luis Buñuel, Kaput (la
obra escrita por y el seudo apellido de Luis, otro Luis). Rafael
Reig. Marcelo Cuerva. Jeeves. El Roto. Xavi Alonso. David González
Alonso. Matrimonio Dalí, o al menos Paul Eluard. Guido Ceronetti.
Fernán Gómez. Jacinto Esteva. Catalino González. Los Laras, Ortega
y el otro. Pablo Lastras, Javier Horcajo. Sánchez Dragó. José
Joaquin Martín Nebot, Valery, Kafka, Brano de Munchausen, los dos
Jacks (uno es London y el otro mancha), Rafael Berrio, Isidoro
Porquicho, René Descartes, Diego Vasallo, Edgar Allan, Leonard
Cohen, Robert Frost, García Güal, Carlos Molina, Javier Santos, El
de los Gallinazos sin Plumas (de todos los peruanos de mi corazón
chunarri, ése) De los rusos, y digo de todos: Marina pero no Anna –
Anna no me importa como persona en mi. Sólo caben otras dos mujeres
en este saco y me quedan Patricia Guisado, Carmen Laforet y –
Esther Tusquets. Se queda muerta Laforet. Soy un hijo de puta para
alguno de los lectores, seguro. En varias acepciones, según
interpreten los nombres por unidades unidireccionales o conjuntos
multidireccionales. Y también si existes y si no existes en la
posibilidad física, aunque queda claro que todos estos nombres son
un truco
*******************
Del
modo
del apunte anterior. Aclaratoria para mi y para el lector: No meto
voluntariamente a muchos nombres que existen y que no. Intento que
los que estén sean todos los que el Colocador me posibilita porque
no quiero que falte exactitud en lo que digo para que quede claro el
sentido de este libro. Aunque el éxito posible de este apunte –
posiblemente del libro entero, esté en que el lector que busca este
libro encuentre el otro sentido que también tiene – cotilleo y
pacotilla
*****************
Me
acuerdo de uno que salió gritando a la calle: dadme
una auténtica literatura de evasión, ya que la única evasión es
del yo. Cuando estaba a
punto de quedarse en jarras para el aplauso esperado, le tiraron el
Código Víal, Los Manuales de Uso, las Tablas de Multiplicar….
*****************
Este
libro para muertos es para vivos
*****************
En
este libro donde Triunfo es que me denuncien por intrusismo los
científicos, los periodistas y los escritores de la meta y la filosa
****************
Quiero
que me denuncie la Fábrica de Siglas
*************
Ante
todo, este anuncio debe mostrar una historia – dice – una
historia en el sentido de construcción y en el sentido de mentira –
dice el otro.
**************
Cuidado
aquí machote – elegida adrede estaba la paloma que se equivocaba.
**************
Truco
del anterior para que no se olvide nadie del tamaño de este libro
tan importante: éste, que
posiblemente sea de los apuntes más conseguidos, se consiguió por
un error ortográfico que corrigió el Word con una señalita roja.
No sabía que iba a ser siquiera de esto ni con estas palabras. Lo
que quería poner es:
cuidado aquí: este libro es el Otro de los Otros Libros Míos
porque, a pesar del birlibirloque y el retruécano y la luz – ante
todo quiere ser leído – no escrito. Ser leído por otros
diferentes al Autor – y también a mi. Firmado: el lector del
escritor
*************
Este
libro tan muerto es para vivos
***************
Este
libro que quiere ser cirugía estética y es muchas veces cirugía
digestiva.
**************
Chistes
para monos: qué poesía esa de la Experiencia – dice una máquina
de respirar a otra máquina de respirar.
**************
Chistes
para monos: ¿por qué ahora sí os lo creéis y lucháis? Pues
porque ahora es verdad. Dice uno de los tocados por el holograma
*************
En
el anterior: leer o no leer la tilde de “sí” es igual que ver
una peli u otra – pero ambas polacas y sin subtítulos. Porque son
dobladas (te he vuelto a pillar. Pero no te preocupes: a ti y a
todos)
**************
Añadir
apuntes 27/10 cuaderno rosa
**************
28/10/11
Secreto
de la Adivinanza: no está en lo que se descubre sino en el proceso
de descubrimiento.
************
Intentar
poner una Gran Verdad dentro de la Adivinanza – el proceso de
conexión que percibe el preguntado al descubrir es mucho más
valioso que lo descubierto. Pensad en el Secreto de La Esfinge
************
Es
lo mismo el Secreto de la Esfinge que la Adivinanza de la Esfinge –
un poco sí, pero no
***********
Uno
que corría tras el Número de la Página ahora corre tras el Número
para huir de la Página
*********
Todo
el mundo – Bartleby – el problema de empezar. Pero ¿y el de no
saber cómo acabar?
***************
Todo
el mundo, cuando Bartleby , piensa en el problema de empezar, porque
se equivocan de Bartleby. ¿Qué lector es usted, señor agente?
**************
Este
libro tan importante que se llama Traiciones porque dice lo mismo que
los otros pero con una forma en contra de los otros. La forma se
llama Objetivo.
*************
Dijo
que no talaba – que vendimiaba…
¿cuál es el problema, no trabajó el muchacho en la cooperativa?
Pues que es el hijo del carpintero.
***********
Se
equivocó porque no pensó esto al decir que vendimiaba: soy el hijo
del carpintero. No talo, trabajo sobre el madero y el listón, con el
clavo y la gubia. O sea que si es Madera pero Metamadera, perdón,
que no me explico bien: metaleñador
***********
De
lo comunicativo: ¿se equivocó? – no, mintió. El Trajinador no se
equivoca. Al menos no cuando somos conscientes de ello. ¿entonces?
**********
La
infalibilidad de los Políticos: no mienten, rectifican
**********
Un
policía piensa: es por La Justicia. Oro policía piensa: es por La
Ley. Un Español, sea policía o no, sabe: es por el miedo
**********
Repasando
mis gilipolleces sobre lo Español: ¿cuántos Españoles quedan?
Ninguno: los españoles no existen. Existe Lo Español o lo Españino
o lo Españolo, pero no los españoles – eso solo existe si eres
extranjero.
****************
Este
libro, como todos los que realmente lo son, sólo es nuevo porque es
nuevo en mi manera de pensar escribir. En lo demás – precisión
matemática que no voy a contrastar pero pienso discutir ante
cualquiera – no puede haber nada nuevo.
****************
La
Originalidad o el caso del mutis de la Esfinge – o el del cuento de
Kafka ante la puerta que sólo él estaba destinado a franquear –
el rubicón de la runa que no existe y que por eso se puede
contemplar para siempre: porque no se mueve
**************
Se
puede contemplar para siempre – ése es el grado de Contemplación,
lo demás es Torticera y Tuertería.
**************
Recordar
siempre – el Paralís: abuelo no podía mover la mano porque ésta
se micromovía y generaba tal tensión que agarrotaba la escala 1x1
de nuestro ojo
************
Lo
del paralís en los viejos es como lo que dije en El Tejido cuando
escribí que “no hay silencio. Lo que no oyes no es porque no
suena”
***********
Del
paralís y el sonido: el sonido viene de la fricción. El movimiento
genera pero también abunda en la frincción. No hay silencio igual
que no hay estatismo. ¿Se entiende ahora? Puedo seguir rascando
hasta que el índice que ahora toca el occipital arañe el sapelli de
la mesa – pasando por las mandis (de mandíbulas)
***********
Todo
es agresión porque todo es fricción – también la luz. Este
apunte demuestra, en un segundo plano de lectura (plano metajuanista)
la evolución del Autor y su Pensamiento. Soy freelance y saynomore
*************
Juguetes
de un sicólogo de masas: los motes que le pones a todo el mundo y
que les individualizan a la vez que les transfiguran. No mientas: les
vacías y dejan sitio para que sean lo tuyo
*************
Juguetes
de un sicólogo de masas: el mareo fake es el sentido de fake. Todos
los demás son herramientas hacia este fin, que no es fin último
porque está por todas partes.
***********
Juguetes
de un sicólogo: fake nunca empezó y – atendiendo simplemente a la
noción de existencia en la información en la red – no va a
terminar.
***********
Todo
en el Autor y en el Lector es Tautología.
***********
Dices
algo así y, si hay Uno que lo escuche de Una Determinada Manera, ya
lo tienes hecho: lo importante es que ese uno sea el Uno
***********
Dices
algo así y si hay Uno que lo Lea de Esta Determinada Manera, ya lo
tienes hecho: lo importante sigue siendo lo mismo
***********
Sobre
el Truco de los tres apuntes anteriores: Si has comprendido tú solo
que los tres apuntes anteriores dependen uno del otro, eres un tipo
de lector. Si has necesitado esta ayuda, eres otro tipo de lector que
se sentirá más ofendido que el primero. No te preocupes: no te
volverá a pasar. Si aún no has entendido: la primera frase, el
apunte “Todo en el Autor
y en el Lector es Tautología”,
es una puta farsa. ¿Una Biodramina?
************
La
“Determinada Manera” de los apuntes anteriores, sólo debería
ser Fanática, pero este libro quiere que sea, al menos para Uno,
Rentable.
**************
Mientras
repaso y ubico cronológicamente los apuntes de los cuadernos Rosa y
Amarillo (ver nota en esta segunda parte sobre: por qué cuadernos a
mano, por qué Rosa y Amarillo en mayúsculas y no en minúsculas,
por qué repaso y ubico). Otra gran voltereta del caso de mi
condenación. Es un no parar este libro de la autoreferencia y la
interpretación.
*************
Ejemplo
de lo anterior: todo eso demuestra también una clara evolución en
mí como persona (ver apuntes sobre velocidad y atracamiento) y como
Escritor (ver apuntes de hace dos días sobre mi biopic creativo).
Antes – no sé en el tiempo, pero Antes, me hubiese pasado esto
mismo pero nadie lo hubiese sabido tan claramente como en este libro
tan importante, aunque
hubiesen leído el texto que este mismo pensamiento pero en forma de
Inspiración, hubiese expulsado de mí mi Trajinador:
En los otros, esta misma cosa hubiese pasado con Una Palabra. Quiero
decir: mientras escribía, por ejemplo, “Es
un no parar este libro de la Autoreferencia y la Interpretación”,
el flujo de significados
y referencias que se me enciende dentro del mocho es tan energúmeno
que con esa posibilidad combinatoria me hubiese casacao un libro de
poemas enteros.
****************
Del
anterior: Tú sólo empieza por separarlas en un papel, o por
silabearlas. Au to re fe ren cia …
***************
Clarividencia
que da el escribir en prosa de una cosa: escribiendo antes, he
encontrado el apunte exacto que data el periodo de sequía de
literatura seria de al menos un año
******************
De
la condenación por ser ancho de Tragaderas: Al imaginar o escribir
una palabra como
Interpretación, se queda
enfrascado en la Operación Mitológica de conectar y descubrir y
conectar todas las posibilidades en lo que él llama Lectura pero es
Escritura.
*******************
Gente
así: los personajes que se llaman Juan Bonilla en El que Apaga la
Luz – no es un ejemplo exacto, pero ese libro lo tendría que haber
escrito yo...
*******************
No
escribir la gilipollez sublime porque estabas pensando en la Gran
Gilipollez
*******************
Este
Gran Secarral que ha durado como un año. Poco ha durado.
*****************
Si
eres de los que piensa que la última frase del apunte anterior
sobra, ya sé de qué pie cojeas
*****************
Mitologías:
los títulos…. Perdón: los Títulos. Por ejemplo: El Corazón es
un Cazador Solitario. Cajas de Música Difíciles de Parar. Con este
nuevo epígrafe hay un filón que puede convertir el sublime acto
difícil de escribir en el sublime acto fácil de cagar libros….
Porque con esto el público, se puede poner como con el zapping. No
voy a comprobar si alguien importante lo ha tenido en cuenta, porque
si lo descubro en otro, me va a dar un bajón de cuidao. Me ha pasado
muchas veces antes. En el caso de mi condenación.
*****************
Si
no te has dado cuenta: en el apunte anterior, cuando he dicho lo de
“Porque con esto el público, se puede poner como con el…” he
usado zapping y
no he añadido otro término más antiguo (por ejemplo, pipas)
porque estoy seguro que ya todo el mundo me ha podido entender. Ahí
queda, filósofos.
*****************
Este
libro tan importante que cada vez más se va viendo en la necesidad
de descuartizarse también en un plano más amplio.
Ya no son varios libros en el libro: son varios libros y una
antología completa que se llame Traiciones – ya está aquí lo de
siempre: ahora a ver cómo empacas.
******************
Cuanto
más pienso en el Trajinador y su acción de Censor y Colocador: no
tengo duda de que existe la vida. Tengo ciertas dudas sobre la
muerte. Sobre todo con cuándo
nos enteramos de que ya
no estamos vivos.
*******************
La
única pregunta que pudiendo, no solemos podernos responder por
motivos claros del Trajinador como máquina Censora antes del Yo
consciente es la de ¿Cuándo? Lo que pasa es que, a partir de ésa
respiramos todas las demás. ¿has podido ver por ti mismo el
condicionante de lectura que estoy ejerciendo sobre ti? – lector
como Colocador del lector.
*****************
Lo
que los dioses nos envidian es la capacidad de acabar. Pero no
piensan que nosotros vivimos en un dios – con grietas, eso sí.
Pero dioses.
*****************
Los
dioses nos difieren en la posibilidad de acabar, pero no en la del
acabamiento – en esta superarles es nuestra Marca, debido a la
memoria o sensación del tempus fugit
*****************
Oído
en la tele mientras escribo este libro tan importante, en un spot de
juguetes infantiles: “ahora el mundo es el tablero y la ficha eres
tú”. Y también “¿Qué habrá en Gastón Cabezón?” Y
“¿Sabías que la Lengua tiene 17 músculos?”. Increíble
****************
¿Sabías
que la Lengua tiene 17 músculos? 17 súcubos tiene, la hija de la
gran puta
**************
El
taco en el pensamiento de El Español. Epigrama o légamo en el que
flotar los próximos millones de attosegundos
************
El
contenido de la envidia de los dioses lo sabemos – pero no podemos
descifrarlo
*********************
La
diferencia entre el ojo japonés – antes de Enola Gay – y el ojo
occidental – es otra hostia a los Ridículos de la Realidad. Si se
ha fijado en que no he puesto acotación temporal tras el ojo
occiental es porque no la hay. Ahora Japón no existe y sólo existe
occidente. No hablo del mundo – hablo de Japón, cuidao, aunque no
es mal asunto a tratar desde este orinalcillo desde el que soy.
Firmado: el Autor de este libro tan….
*******************
Uno
mira – el otro contempla. No nos engañemos, hippie de los cojones:
uno mira y el otro intenta contemplar – pero es como una carrera en
un río de mierda entre un cojo y un imbécil.
******************
“Una
carrera entre un cojo y un imbécil” es una frase tan cernícala
que da en lugar, en sí misma, a toda una tirada filosófica, ya que
actúa como el Punto de Apoyo que le dieron a Arquímedes. Por
ejemplo. La dicotomía
entre el sí y el no en el mundo de las leyes físico-químicas es
como la carrera entre un ciego y un imbécil. Es absurda, ridícula y
su resultado no le importa a nadie
**********************
No
es por malmeter, pero seguro que vosotros solos os clasificáis si
digo: ¿os habéis fijado en que de la frase “Una
carrera entre un cojo y un imbécil”
que es tan buena, resulta que he quitado parte, entre el apunte
anterior y el penúltimo? ¿y si os digo que esa
parte ha sido
imprescindible para vosotros al leer lo posterior, porque ese trozo
que he quitado es tan
fuerte que no necesita
volver a salir para entenderlo en el resto de apuntes en el que se le
referencia? Un río de mierda: ya te he dicho.
********************
29/10/11
Pensar:
como sabía que tenía que escribir este libro tan importante sobre
la Comunicación y la Interacción, condicioné mi vida al trabajo en
consultoría, que me forzó a vivir en esos dos conceptos durante más
o menos 4 años. Esto se ve muy claro si se repasan mis escritos de
Tejido y se enfrentan a mi trayectoria sicolaboral, que tiene, mejor
que los textos, dataciones y sellos suficientes para conformar una
baba de gusano temporal que seguir. Pero recuerda, te lo dije al
principio. Esto es pensar: digo, una manera de. Una posición desde
la que condicionar todo. Recordemos la falsa elección entre “Estar
toda la vida preparando este momento” y “hacer esto porque no
puedo hacer otra cosa”.
************************
Este
apunte sólo para escritores que pregunta ¿Qué lector no lo es?
***********************
Para
los Enletrados Panhispánicos: en mi pueblo sabemos qué es un
Petrolero. ES un Trócolo, aunque también puede ser una Nisia, pero
en este caso, sería más bien el hecho de zumbarse una, no la Nisia
en sí
*********************
En
el insulto – lo grueso es lo más efectivo. Lo grueso y: al dolor
del otro. Ahora bien: el dolor del otro es todo lo que haya dentro
suyo al ser observado. O sea: mirar antes de disparar es lo mejor
para hacer daño. Se puede hacer mucho daño sin apuntar, pero sólo
se hace el Auténtico Daño, el Daño A Sabiendas, apuntando primero
– aunque sea mal: el hecho de apuntar es en sí lo necesario para
subir un grado en la maldad del dolor hacedero que es Insulto.
*******************
Pero
no os preocupéis: todo ese proceso de apuntar se hace en la Zona
Sucia del milisegundo, vamos: ni cuenta os dais. Firmado: este libro
tan rápido que se persigue
**************************
De
Sallieris y Mozarts: todos ahí metidos, en el cubículo con la vela
entre los tochos, royendo con incansable esfuerzo y sólo algunos o
algunas veces con auténtico hambre físico de lo que hacéis. Yo he
escrito todo desde un vagón de metro o desde una terraza, detrás de
unas Rayban. Luego – eso sí – lo he escrito todo en casa frente
los libros. Esos grandes libros que solo he leído diagonalmente y de
los que tanto os descubro al hablar.
*******************
De
Sallieris y Mozarts: no es lo que os descubro, sino el hecho de que
os lo descubra desde aquí. Y Aquí, en este caso, es un lugar en el
Esfuerzo
******************
Sabéis
que ambos abandonamos las obras, pero, ¿os habéis fijado en el por
qué?. Claro: de Sallieris y Mozarts
*******************
De
Sallieris y Mozarts: yo sólo hago versiones. Cada vez que me pongo,
quiero decir, a corregir (eso que hacéis vosotros de continuo) a mi
me sale una obra nueva. Ponerme a cortar siempre significa una nueva
maceta. Nunca significa Retama ni Sacos de Hojarrasca ni al container
verde….. Dos cosas: a) sé que vosotros tampoco tiráis, pero si sé
que buscáis la versión buena, el mejor borrador para mostrar. Y b)
recordad que todas las palabras de este libro están escritas
conscientemente: hojarrasca
**************
Esperar
durante attosegundos un minuto, en pos de la Gran Gilipollez. A mí,
sólo me pasa físicamente, cuando viene la cosa ésa de “en la
punta de la lengua”. No me pasa en el arte, me pasa en el
Trajinador y el Colocador.
***************
Ahora
hago un Pinopuente demostrativo de mi Mozart en mí: me acabo de dar
cuenta de una cosa. Hasta la desaparición por orden Panhispánica de
la Tilde encima de la O en “sólo”, ahora me veo obligado a poner
una como para dar la pausa que el Trajinador del lector necesita en
la frase “A mí, sólo
me pasa físicamente, cuando viene la cosa ésa”….
Y fíjate que he puesto Tilde pero incluso así, me he sentido
observado y he tenido que poner Coma. Madremíademivida
**********************
Para
un posible libro: hacer una obra alterada de la batalla alegórica
del Parnaso de Cervantes + la de Don Carnal y Doña Cuaresma, pero
usando esta manera de Traiciones y el prisma Muchachada Nuí. Nuí
***************
¡Qué
acierto haber dicho Obra Alterada! Es una expresión tan ancha y tan
cerrada en conceptos de este libro que sólo se me podía ocurrir
escribiendo este libro tan importante que se sabe las de los peces
coloraos
**************
Voy
a escribir una gilipollez a Batania – por lo que me gusta y por lo
que no, este escritor, están explicadas completamente en esta
palabra que voy a decir. Es un ejercicio de precisión de los que
sólo en este libro tan importante se pueden dar. En esta palabra que
digo, “por lo que me gusta y por lo que no” son un par tan
apretao que bailan con soltura y eficacia sobre la coronilla de los
que llevan toda la vida haciendo chotís encima un baldosín. Qué
digo, ¡encima un hueso de aceituna!
****************
Si
no has necesitado terminar el apunte para darte cuenta del fake o
explicación conceptual persé del apunte, eres un tipo de lector. Si
has necesitado casi el texto entero, por ejemplo, hasta “Chotís”,
eres otro tipo de lector o el de antes pero en un mal día. Si
necesitas que te diga que todo
lo que viene desde que puse el guión (justo
después de “Batania”) no es otra cosa que un puñetero
retruécano: pues otro tipo de lector. Si no te has enterado de nada,
porque te has quedao colgao en “Batania” y aún estás
reseteando, pues otro tipo. Si, dentro de esta explicación tan
detallada y clara, no has entendido qué es “retruécano” eres
otro tipo de lector. Por cierto: te lo he vuelto a hacer. Dos veces
sólo dentro de este apunte. La vez que te dije que no iba a pasar
más: te mentí
*******************
La
obra como separador del mundo – motivo de condenación. Mío y de
la obra
*****************
Este
libro que es tan importante porque no miente y no miente porque no
existe el contrario a mentir, por lo que mentir es otra cosa. ¿A lo
mejor sólo existe el Decir? (hay un tipo de lector que sabe que esto
no es una pregunta)
******************
“Es
como si lo tuviésemos todo planeado”. Le dice Más a Menos
*****************
Este
libro del engaño que no para de mentir
****************
Está
planeado antes – pero no en el “antes” que medís vosotros. Es
en el antes del milisegundo….
****************
“El
nanómetro donde tenéis que medir los planos de esto que hago
siempre”. Para decirle a mi vida entera
****************
30/10/11
Cuando
dice “escribo un libro en el que está saliendo mi gente de la vida
Mochuela”, tiene que ser plenamente consciente de la acepción de
“libro” y sobre todo, de la imposibilidad de que “mi gente”
sea otra cosa que fake – engaño
********************
Puedo
sentir haber escrito esta canción de Ferreiro Bros. El título del
disco y el título de ésa otra: las definiciones creadas a
posteriori por mi Colocador para este libro que ya son tres libros a
la vez y que no deja de ser tan importante y saleroso por ello.
*****************
Hitos
en los juguetes de un dios: hoy, tras descubrir una ristra de Avatar
que no recordaba haber escrito, e imbuido (de condicionar) por la
búsqueda de mitología para llenar el orinalcillo Cuerva, he escrito
las mejores palabras de mi vida de Autor sobre mi abuelo Catalino y
el fake de Recordar. Al hacer copy/paste, he perdido el apunte.
Búsqueda en C:/ a través de la sub-búsqueda dentro de todos y cada
uno de los contenidos de los docs en Word. Una hora buscando con todo
W7 en ello, indizando a tope en el NB…. Se ha perdido
*****************
De
la Vida Mochuela a la estantería de este libro de libros: este
disco que me gusta a mí más que a ti, te lo dedico a ti. De
fondo, Crepus: “los destellos que te marcas”. Venga a nosotros tu
reino. “Yo me quedo en la sombra túte pones en el sol”.
*****************
Cualquier
frase que salga en este libro tan importante será, automáticamente,
interpretada como profunda y nunca con un solo sentido.
*****************
Si
ahora y aquí, no remato el apunte anterior con algo como “¿te lo
crees?”, o “¿seguro?” Será para más gente. Lo hago
****************
Juguetes
de un dios: como escribo este libro tan importante, al menos, tres
veces – me surgen nuevos y nuevos apuntes sobre los que ya estaban
escritos. Si los dejo justo debajo del que paso de los cuadernos Rosa
y Amarillo, pasa lo siguiente:
- el texto original de los cuadernos Rosa y Amarillo es de una fecha anterior al la de pasar el apunte a Word:
- Si hago lo que he dicho antes de los dos puntos, miento en el orden cronológico real de los Apuntes.
- Si pongo los apuntes nuevos que surgen en el orden cronológico al que pertenecen – pierden su condición de desarrollo sobre ideas de días anteriores y/o de las soluciones sencillas, pasamos a soluciones que complican más la lectura que si hago trampa cronológica
- Si subsano esto con epígrafes entrecomillados que referencien el apunte del que parten. Algo como “del apunte tal o cual” me pasan varias cosas,, pero la única importante es que te pillé otra vez. Ya te lo puedes creer.
*********************
Juguetes
de un dios: cómo escribo este libro tan importante: al menos, tres
veces – una cuando lo escribo. Otra cuando lo paso. Otra cuando lo
leo. Esta última puede intercalarse hasta en dos o tres ocasiones
mientras suceden A y B
*******************
Todo
acto de existencia percibida es una confesión. Y gran parte de las
veces, consciente.
*******************
De
la imposibilidad de mentir – plagiando al 50% a Cioran.
*****************
Este
libro que a veces sueña con ser un ejercicio en negativo de
Tragaperras (sólo para auténticos metajuanistas)
******************
Juguetes
de un dios: puede que El Libro de la Condensación desaparezca –
así podrá ser el Mcguffin de un Mcguffin
***************
Al
escribir las cosas hacemos que, en parte, cualquier cosa que pase, lo
haga ya contaminada por esas cosas que hemos escrito. Y hacemos que
éstas, a su vez, queden condenadas a nunca pasar de esa manera que
las escribimos. Y luego está escribirlas en papel, que es un proceso
más lento, aunque todos babeen con Escritura Automática y
Fonotécnica: no sé si te has dado cuenta de que “escribir” en
este apunte es “pensar”
*****************
Juguetes
de un dios: como penúltimo apunte de este libro tan importante que
es un descojone, meter todas las palabras y una por una de esto:
“¿alguien se ha dado
cuenta que todo este libro está escrito por un Autor que ni ha
publicado nada ni tiene, en el momento de escribirlo – digo este
libro tan importante porque habla de sí mismo reduciéndose en el
mundo – ni viso alguno tiene de llevar adjunta la presión de un
contrato comercial?. Esto no es un giro facilón a modo de
coletilla”. Y B)
Luego incluir como
apunte final, cuando el libro llegue a la página 100 y justo después
de éste que acabo de contar, meter éste otro, escrito hace unas
cuantas páginas y días: “Cojo
un número – por ejemplo, el 100 – y digo: Meta. Y ya está”
y lo remato con “esto sí
que es un giro. Te pillé.”
*********************
Debéis
tener en cuenta sobre los productos que consumimos la mayoría de
nosotros en este libro tan importante, que los Productos están
hechos para se Eficientes en su Producción y Eficientes en su Venta.
Eficiente es Rentable y vale para todos los planos y circunstancias.
*****************
Hay
que entender en profundidad por qué escribo esto dentro de este
libro tan de todo: “rentable no es barato”
*****************
“Rentable
no es Barato” e “Invertir también es Gastar”, arden, durante
miles de milisegundos en mi frente como una Zarza Ardiendo
***************
Ahora,
este libro que se pone corbata para reírse de los Descamisaos y de
los Corbatas, con los que espera jugar al corro de la patata
alrededor de la Gallina Académica
***************
Este
libro tan importante tiene tanto empowerman que se cuenta a si mismo
pensando en su cliente. En todos y cada uno de su Cliente
****************
Actitudes
de este libro que se pone corbata:
- Lo barato sale caro: desenmarañar
- Lo útil de lo inútil: cuantificar
- La runa en que te miro y que me nombras: huir
*************
Cuando
me preguntas qué somos y yo te digo – amén de otro tipo. Y tu me
abrazas y yo te digo: sólo eres otro tipo de lector, como yo.
Cuando
me vuelves a preguntar qué somos y yo estaba escribiendo – “amén
de otro tipo de mecanismo o de un tipo más de tecnología. Incluso
hasta admitirte que tenemos una forma diferente de la energía en la
energía –nada que se pueda respetar pero si temer y querer mucho,
envidiar si eres un dios.”
*******************
31/10/11
El
condicionante y el mitófago: Odiar París no es mala cosa - desde el
afuera de los sitios esos - odiar Paris. Por ejemplo: toda la vida
"el puente Mirabeau, El Puente Mirabeau" y luego van y me
dicen: pues más feo que
un pie - como todo. Y yo
les digo ¿qué más quieres si es el Puente Mirabeau?, lo único a
preguntar es: ¿seguía colgando el judío en la caída perpetua del
puente Mirabeau que es como París?
*******************
Todos
los anteriores exigían y lloraban y zurraban – éste sólo
juzga en lo conceptual,
porque en lo que se puede leer está todo muy clarito y ya te lo he
dicho mil veces, Nicanor.
******************
Como
idea de la vida Hiperreal: el libro póstumo es la gran megalomanía.
En la vida Mochuela lo que hay es comenzar con unas obras completas
en VII tomos – ya van VIII, y siguiendo.
*******************
La
gran megalomanía del Libro Póstumo que fue tan seria y puede que
vuelva a serlo, es también un fake: la cantidad de lecturas que
tiene este apunte por estar en este libro tan.
*****************
De
lo mejor de mi vida: “un hombre tan, tan, tan; que se convirtió en
campana” después de eso, Nada. Firmado: El Último Luis de Francia
***************
No
va a pasar nada – esta frase, si le quitamos el condicionante del
calor corporal, el recogimiento del abrazo sentido y la mano de quien
te lo dice pasándote por la frente; es todo lo contrario en la vida
de leer y pensar. Eso es porque se aplica otro condicionante, no te
flipes.
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Clasificaciones:
la vida de ser y estar (y el resto de verbos de la fisiología)
**************
Clasificaciones:
la vida de siendo y estando como los elegibles para decir que lo que
me gusta es la fisiología.
***************
Siendo
y estando – los gerundios, pero el cuajo en estos dos por lo que se
traducen. Digo que si los gerundios son el modo verbal de la
fisiología: pues si crees que lo realmente vivo es lo que está
pasando, sí. Si lo ves desde este lado que te digo, hay que pensar
que lo que quieres es estar fuera de la percepción individuada del
tiempo – y por lo tanto, estás casi más cerca de Ser y Estar como
formas verbales de de ese No Time. Aunque como te digo, “casi más
cerca” es todo. Ahora ya sabes cuál es mi elección. Queda la
tuya. Igual es una carrera entre un cojo y un imbécil en un río de
mierda.
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Escuchar
discos antiguos a mi corazón – como Honestidad Brutal – ahora
que soy tan refinado e intrapersonal… (“Antiguo” aquí es
lejos)
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Juguetes
de un dios: la sierpe en doble cabeza – Aliteración y Faketube
*****************
Juguetes
de un dios: pronunciar, como un tratado del buen morir sin morirse –
“el ritmo del protector bucal, etc.”
**************
Escribir
un tratado del buen vivir sin morirse: en todas las posibles
interpretaciones que tenga esta frase. Con ella y a pesar de ser
mentira, una vela en este libro tan remero
**************
Lo
he dicho y lo voy a decir otra vez: la escritura automática no
existe y yo puedo demostrar lo contrario.
**************
No
es Automática – es Mecánica (versión nano)
**************
Mi
reino por – quién va a querer esto que tiene todo el mundo – tú
calla y déjame, copón: de una mula a un fardo
**************
Estos
apuntes que salen tan bien en este libro tan importarte y que no son
más que una calcomanía de – vendrán más años malos y nos harán
más ciegos” que también puede estar en el epígrafe de títulos.
**************
De
la salida bajo palio: Josele Santiago. Cuando Monomio se convierta en
el gran acontecimiento poético que yo y otro nos hemos casacao desde
hace lo menos 3 años – lo menos 2 años. Pues cuando eso pase
diré: en uno de los
apuntes de este libro tan importante que ya todos conocen, ya predije
yo – como Tirititero – que necesitarían esta explicación:
“del
metajuanismo: para Monomio lo único que hay que entender como yo es
la canción de Los Enemigos que se llama Disfunción. Y poner el
disco de Josele, el primero, y poner el palíndromo que se llama
Oración. Poner el segundo y escuchar Pensar no lleva a Ná – para
entender también el motivo del jolgorio de mi condenación. Pues
eso, Reja del Lenguaje, Paul Celan”
**************
De
la condenación y esas gilipolleces: lo que más me asquea del mundo
es – cierto tipo de didactismo. Sólo soporto el que tiene que ver
con las películas de artes marciales. Ha quedado claro: las
películas
**************
Posible
del libro de la fuerza: la forma en la que, condenado a ser un
parlanchín, me escapo del didactismo es siendo un charlatán.
**************
La
palabra “charlatán” en su versión negativa es el pernio de mi
vida. Con lo dicho y con cómo lo he dicho, creo haber hecho los
filtros necesarios para el lector que me interesa de una forma muy
concreta en este apunte. El de la confesión católica.
*************
Oído
en la tele desde la cocina: “¿quieres usted darse con un martillo
en la cabeza durante 30 años?” Es el canal 24 y uno va y saca el
DNI y ve la fecha y pone – 33
****************
Del
motivo de la condenación en el Cuentachistes: querer Eugenio y
conseguir Chiquito
****************
Escrito
en el seso desde el primer libro de este libro: nacer para avalanchas
y acabar en temblores
**************
Frases
de canciones que no he encontrado en libros: el que lo tocaba era más
esclavo que Ben Hur, de Calamardo. En Galeras, de todos los que
sudaban y dolían, sólo el tamborilero no era esclavo. ¿Mejor
ahora? Ah, y sí: he puesto lo que he puesto
********************
“El
que lo tocaba era más esclavo que Ben Hur” – aplicarlo a la
percepción y a Platón y a este libro tan bizqueras.
******************
Sobre
sí mismo cuando dice lo de un Libro Blanco sobre los hombros de un
Libro Negro. Sobre los demás: un Libro escrito por un lector de Pies
de Foto. No he dicho citas, he dicho Pies de Foto
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Juguetes
de un dios: el uso del Word elimina la gran farsa artística de los
borradores. Elimina el hecho de no poder elegir. Aún quedan, como
dije antes en el principio de la segunda parte de este libro tan
indexado, escritores a la antigua forma. Buenos escritores que
mienten – nota de caguetas: ¿sabemos qué significa mentir?.
Recuperándome ¿sabemos qué significa mentir, en este libro tan
chotuno?. Me voy a hacer un cañardo, que….. ya
no digo nada
******************
Frases
de canciones que no he encontrado en libros: No hay nada más triste
que los caballitos ponny. En realidad, esta canción de Hidrogenesse
es uno de los mejores escritos literarios del XXI en España. En
español, perdón.
***************
Frases
de canciones que no he encontrado en libros: Rocco Sigfreddi es
siempre otro. Esta frase de Ferreiro Bros en este libro tan
importante y tan pensamientos, es como un número que no es cero
multiplicado por otro que es mayor.
****************
Desalmado
– “soy un desalmado porque tengo alma”: esta frase que no puede
ser, se presenta, a todas luces, de sentido común
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Dicotomía
silvestre: ¿por qué el Sentido Común como eje de la vida si la
vida es, en lo macro y en lo nano, claramente una anomalía en el
Sentido Común? En este caso, el Sentido de la fisiología universal
o Inercia de la materia por no
estar viva
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Pues
no puedes negar que el Sentido Común es el único camino. También
lo entiendes como Lugar: su experiencia en este plano no es la de
Estar en Él, sino que es “creer” estar y luego: el mojón que
nos dice lo lejos que hemos quedado esta vez que creíamos que
estábamos
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Escucha
ahora imbécil – no te diste cuenta y no se lo dijiste. Hazlo
ahora: Deriva es igual que el peso del alma de RB. Me explico: Planes
de Fuga es igual que el peso del alma de RB. No digo nada sobre las
tipologías de lector que caben en este apunte.
********************
Escucha
ahora imbécil – no te diste cuenta y le tenías que haber comido
la polla a dos carrillos por ése y no por los otros. Ahora te vienes
con el cuento y se lo cuentas. Pero ahora ya no es el momento en que
le encharcaste la oreja con Charly García – si él había hecho
éste
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Este
apunte tan importante como una navaja suiza: vale para todo y para
nada
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Este
libro tan importante que es igual que una bata de hospital: a todo el
mundo le vale, pero le vale mal
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La
abundancia en el manejo de las Tragaderas – la percepción de mano
ancha, que dice este libro, suele producir esto: le dije a uno lo que
uno ya sabía, pero se lo dije de una forma en la que tanto él como
tú quedasteis como dos gilipollas, aunque por motivos contrarios.
******************
Entre
otras ocupaciones, Hefesto, hacía
lo que hacía en la forja
******************
Hermes
o el mejor dios griego pa este libro tan importante: un mensajero y
un ladrón de pies alados.
*******************
Hermes,
también el patrón de Mentira, que es tan de verdad en este libro
tan verídico del conjuro sin magia
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A
mí no me duele España – me duele la carne en que se clava el
uñate del dedo gordo del pie derecho porque además se clava y sigue
desde hace lo menos 3 generaciones. Mi abuela, mi tía Encar y yo.
***************
A
mí no me duele España – lo que me duele es el uñate hincándose.
También hay otra cosa sobre esto de la historia real: se llama Ojo
de Gallo. Es herencia en el sitio donde a uno que yo me sé le llaman
Juanete. Para un tipo de lector. Ojo de Gallo y Juanete son problemas
en el pezuño, en o entre los dedos. Durezas y dolores. Para otro
tipo de lector que no excluye al anterior: Juanete es el Autor.
Firmado: este libro tan importante porque es históricochismoso
********************
Mentir
es la única forma de tratar el tema (como, por ejemplo, en esta
frase)
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Un
Kill Gil de la vida: eso es lo que fuiste, cuando te lo estabas
montando de tolosabe, al hablarle a él de El Otro (Kill Gil) y
además, dejando claro que
“yo tengo todo lo tuyo y creo que te debo descubrir a….”
– y en este libro tan importante como el polígrafo de Telecinco,
te lo teníamos que decir. Firmado: el Autor y el Libro, al Lector
que va a firmar y a cobrar por este libro tan orson welles.
********************
Este
libro tan importante o la forma de pedir cuando quiere ser divertida
– porque lo otro que es siempre “forma de pedir” se llama
Profundo y es como una carrera entre un cojo y un imbécil en un río
de mierda. Para algunos – has recordado la frase y te estás riendo
de un forma que los otros no. Ya te digo que te quiero. Ya te dije
que te tenía y que para ti no es para el que más trabajo este libro
tan importante que quiere ser transversal. Firmado: el Autor
****************
Las
cosas de sentido común son intratables – por eso están en la
cárcel de lo Posible.
***************
La
cárcel de lo Posible es el río de mierda.
***************
El
río de mierda está llenito de la puta de la Info
***************
Entrando
y entrando por las Tragaderas
**************
Y
ahora ya tenemos todos claro qué son las Tragaderas y que no hay que
sacar pecho con esta cosa del infierno que percibimos porque, gracias
al Trajinador en su función de Colocador, conseguimos solo una
ínfima parte de lo que tragamos, por lo que hay que estar
agradecidos Tuertedad y Cojedad por no ser otra cosa que Ancho de
Tragaderas. Y los que no lo son siquiera, pues son esa clase de
lector y todavía les queremos más todos en este libro sandungero y
art decó
*******************
Y
toda esta explicación anterior innecesaria pero útil: es lo que
tiene este libro tan largo – que es muy corto porque siempre está
diciendo lo mismo. Con este apunte seguro que ya no se escapa nadie,
entre por donde entre
****************
Íbamos
a llegar a Manhattan para hacerte caso – pero cuando llegamos, nos
dijeron que ahora era en Pekín (then we take Bei jin). La historia
de la vida de un fulano que miente
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De
los zurdos: un libro entero
****************
De
los zurdos: si la gente fuese tan civilizada como lo son los zurdos
en este mundo de diestros – esa normalidad en aceptar la
humillación resultaría muy apropiada para los conflictos que todos
sabemos, tanto leyendo esto como Españolino o como Sapiens Comunis
(Sapiens Sapiens)
****************
De
por qué los zombies sirven para una cosa y para la contraria: este
referente mitológico que viene, sin tirar de estudio, de los 40-50
nace (para hablar de zombies, mejor el plural – nacen) con la guasa
de transmitir y aprovechar en la sociedad de compra/venta (consumo
entonces) el miedo de los estadounidenses del New Deal, hacia la
amenaza de las Hordas Rojas – los enemigos de entonces, tras el
reparto de la Guerra de los Bigotes: la Segunda Mundial. En 2011,
este mito del Zombie vale precisamente para lo contrario: el
perroflauta critica la sociedad de consumo a través del oligofrénico
comunero zombie. Zombie por tanto, ha pasado el test del algodón
mitológico en este libro tan sorbesesos.
*******************
La
sociedad de consumo es como este libro: se aprovecha de sí misma
hasta las patas
******************
Ése
que va y no duerme por miedo a que Dostoievski ponga el punto. El
final, se entiende
*****************
01/11/2011
Hago
con los mitos y todo lo profundo lo mismo que hacen los Nuevos
Drogadictos con La Droga en comparación a los Drogadictos de Siempre
– los místicos, los chamánicos, los pítios: Nosotros como
lúdicos; los De Siempre, como buscadores de conocimiento.
*******************
La
misma degeneración que hay en el uso de la Droga Hoy respecto al
uso de la Droga Milenaria tiene este libro tan importante respecto de
todos los temas que apunta.
***************
Y
no nos olvidemos que los temas son importantes porque salen en este
libro que no tiene abuela porque sólo tiene Autor (me refiero a
Lector, claro)
******************
¿Y
si este libro tan importante y tralarí, decide terminar hoy para dar
la última voltereta? Hoy es Día de Difuntos.
*******************
Pues
eso – sí, pues eso ¿qué tipo de lector crees que has sido? Ah,
que no era eso – pues a mí otra cosa no me interesa preguntarte.
******************
Cómo
decirme el final:
“la carrera por un río de mierda entre un cojo y un imbécil”
CLARO
QUE NO PODÍA SER EL FINAL
APUNTES
EN PERIODO DE INSERCIÓN: PUEDEN METERLOS POR DÓNDE LES QUEPA EN
ESTE LIBRO TAN IMPORTANTE
Cita
autorreferencial de la tercera parte de este libro para que cualquier
pueda ponerse la cabeza donde le plazca. El caso es que vaya llegando
hasta el punto. De lo dicho en este libro tan porompompón. Y sí,
para los enteraos (de mi corazón que los quiero a todos más que a
Nadie) son citas de una tercera parte que no existe porque este libro
tan importante tiene solo tres partes. A moler:
“Este
libro, que en su primera parte puede llevar a equívoco, no quiere
tener 40 páginas para generar 40.000 de otros autores, sino que
quiere que llegue a viejo a costa suya en los recibos y en las
cuentas. Esto está claro en la segunda parte ¿verdad?”
“Vivir
del cuento en este libro tan importante quiere decir: publicar 40
páginas de esto cada equis años esperando que los suficientes
opinen que “40.000 páginas de verdad voy a hacer yo con sus 40 de
esto”. Esto me lleva a que, por lo tanto, este libro se va a tener
que despiezar. Como siempre. Como siempre pero de otra forma.
¿Estamos seguros, arrierito?”
“Este
libro se va a tener que despiezar para conseguir ser lo que quiero
que sea cambia ya la forma de escribir este libro, y por tanto,
¿ahora una tercera parte? Y otra cosa. Desde cuándo. Releer otra
vez para despiezar. Mucho estoy haciendo. Truco “
*********************
De
las citas para este libro de citas: “¿qué hay de comer hoy, tía
Encar? Canguingos y patas de peces”
*********************
¿Que
no quieres ni canguigos ni patas de peces? – pues te cojo de las
ñáñaras y te avío
*******************
Nunca
sabrás lo que estoy pensando porque nunca lo sabremos – de un
libro en las narices
*******************
No
quema la llama – quema el calor, entendido de la manera que lo
entiendes ahora y que ya sabías antes
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Mohíno
e indestructible, Sancho: si quema el calor, entonces las quemaduras
del hielo. (Échate yelo tú en esos cojonazos que tienes, macho:
quién sino el Autor)
*****************
Todo
está en la lengua – en la punta de la lengua (la muy punta) seguir
con los apuntes del móvil sobre Inspiración y Originalidad
*******************
Este
libro que es una novela que se llama Cuadernos, de Cioran
*****************
De
la adivinanza al revés de las adivinanzas – aunque sólo funciona
con una parte del Este libro que se aguachina de envidia del que ya
patentó el deseo de ser denunciada por el espejo, con cargos de
intrusismo
*****************
Ésta
es peor todavía – para el libro de las Adivinanzas – Si le
cambio el género al verbo decisivo del apunte anterior, también
cambio el dueño de la patente
**************
Del
metajuanismo fisiológico – escribir como si tocases un hamond, de
pie y atacando al teclado mientras te encorvas al compás de La
Música de Teclas. Escribir así – este libro de Pensanervios y
Encíclicas de un solo Click
***************
De
dónde está el engaño en esta declaración: “dejé de escribir
como X el día que me di cuenta que nadie nunca podría escribir como
nadie”
*************
La
Utopía de Emile – cambiar de idioma como cambiar lo que escribo
cuando es cambiar de idioma como cambiar la forma en que escribo lo
mismo.
****************
La
Palanca de Venta de Emile en lo de su cambio de lengua - Es el
primero que me contó lo que le pasa a todo el mundo (la china de la
tienda de chinos, por ejemplo)
***********
Qué
no sabéis quién es Emile? Pues preguntadle a Arrabal.
*************
Esta
soplapollez de arriba, además, en sentido estricto de Enunciado, es
verdad. Verdad en la pregunta y verdad en la respuesta (para algunos,
para más, para todos)
*************
Solo
para uno: si aún no te has dado cuenta de qué va este libro, es que
eres un tunante (incluso si ésta es la primera nota que lees, ahí,
en mitad de donde coño estés: Bienvenido al Sentido de este libro.
De verdad te lo digo, alhaja)
*********************
Es
como si ahora te pusieses a mirar si lo de 100 se cumple en este
libro, sin percatarte antes que el libro empieza cuando lleva ya 5
páginas avisándote. Ya lo entenderás, no te preocupes.
*******************
Acepciones
y concepciones: la vez que me puse en 106 kilos, nadie me notó más
pesado. La vez que me quedé en 51 kilos, 300 gramos, no cambió lo
bien que me podían seguir viendo los demás – ni lo pequeños que
me quedaban los demás como espejos.
******************
Magia
de la Mentira: si la digo, existe, si no la digo, existe. Lo mismo si
cambias Mentira por Información. De 1º de Coconut, vamos.
*****************
Todos
esos tuertos – dice cualquiera, mirando a través de su monóculo.
***************
Todos
tuertos y lo sabemos – hasta los ciegos
**************
Todos
tuertos y lo sabemos, pero muchos menos tenemos el condicionante de
Odín. (De la especificidad en este libro).
***************
Lo
de antes es claramente un texto que genera reversibilidad: el
condicionante de Odín entiéndelo como quieras, pero te aviso que
puede que no hayas caído en que es Problema de Visión dentro de un
apunte de Tuertos.
*****************
Todos
tuertos – decir esto y tener en cuenta lo que escribí en el primer
libro dentro de este libro, ya es un caso de evolución (evolución
no es Mejora, es evolución: una gratis de acepciones y concepciones
para el condenado).
***************
Todos
esos tuertos – dice cualquiera, mirando a través de su monóculo.
Iba a poner algo más sutil, pero es que MonoCulo es la hostia para
dar de comer a los que yo me sé.
****************
Ah,
que os parece sutil…. Joder qué tropa
***************
Este
libro parece lo que es. Como la reina cuando es Reina.
*************
Este
libro acepta que le llamen Matruska, pero Matrukas de Cristal
***********
Ese
que va y dice: Mejora significa que ahora, cuando compro uno de los
6,33 discos originales que adquiero mensualmente ya no siempre
comienzo a escucharlos por el corte 7.
**********
La
sensación de oquedad es la prueba de que hubo expresión. Como
después de echarse un buen pedo. Si la segunda parte te ha parecido
excesiva, es que no era para ti. Y viceversa
**********
La
sensación de oquedad es muchas veces la sensación de boquedad
**********
Sensación
de boquedad: yo escribí – “o inmóvil de la boca”, aunque ésta
que yo escribí acabó valiendo para la sensación que se le quedaba
al personaje de K en el chisme ése en que no puede franquear la
puerta que sólo él puede franquear. Del metajuanismo condenatorio,
descarao.
**********
Vivir
literariamente será siempre lo otro
que no diga cuando en
este libro tan de mi condenación diga – escribo fisiológicamente.
Aquí que nadie diga – y
viceversa
**********
Este
libro que sueña con la Controversia de si tiene 100 o no
**********
Este
libro que intenta tener todas las trampas para poder enseñarte todas
las trampas y decirte – no hay trampa.
*********
De
los conversos sin controversia – es posible escribir que hemos
encontrado uno.
*********
He
dicho que es posible escribir que hemos encontrado uno.
*********
Cuántas
veces vas a creer que este libro te está hablando a ti – cuando es
a otro
**********
Lo
mejor que no voy a decir: he encontrado orinales que no sabía.
Orinalcilos vivos, reversos y corpúsculos que ya sabían que estaban
aquí. Y que desde aquí, van a poder leerse. Todo esto que he dicho,
lo he escrito pensando en dos pero lo puede entender todo el mundo
sin saber qué dos son, porque, la verdad, es que es lo que hay. O de
cómo lo bueno sirve de verdad
**********
Escribo
aquí que si me arrepiento de alguna de las palabras de este libro no
estarás leyendo este libro. Del Anacoluto.
**********
Juguetes
de un dios: pensar en que una lectura de este libro sería en un blog
con acceso de pago por entregas, consiguiendo hallar el valor de la
pieza como libro, consiguiendo con ello que – blogear la obra
entera – costase lo mismo que cargar con el libro toda la vida.
**********
Juguetes
de un dios: si hacemos lo del blog de pago por página en una novela
esta buena propuesta en lo ético es una mala solución en lo
práctico: el efecto que el Autor quería cuando escribió Novela. La
media de “una página” en este apunte está sacada de lo que es
el esfuerzo que más o menos tiene que hacer el lector medio en un
bicho de estos. Luego hay otras facciones: por ejemplo los que leen
una novela en palabras. De ésos hay en este libro hay, al menos dos
(lectores)
**********
Va
uno y sé que piensa: es
una alegoría de lo otro que es mucho más grande o mucho más denso.
Pues que sepas que ya lo he pensado yo y que por eso lo he escrito
aquí
**********
Juguetes
de un dios: “arte” para este libro, es estar lo más cerca
posible de - todo lo que lea el Lector lo haya escrito el Autor
**********
Si
pongo “señoras que…” estoy identificando ya a dos tipos de
lectores – los que sí y los que no. Lo primeros, han dejado de
pensar en este libro yu están descojonados con links en su
Trajinados. Los segundos, pobrecillos, tienen una Gran Cifra en este
apunte
***********
No
conozco – sé. Si no hay esa Tuertera, difícil lo del Gran Arte
***********
Yo
no tengo conocimiento – tengo arte. Mucho cuento es lo que tienes
tú. Va a ser eso, porque este libro es, precisamente
***********
De
cómo una cosa vale para una sensación y para la contraria: este
pensamiento es bueno si lo lees – que lo malo te pase rápido y lo
bueno despacio – una frase muy bella que a su vez todos sabemos
falsa y que si te lo recuerdo ya no tendrá el mismo efecto en ti
******************
“Que
lo malo te pase rápido y lo bueno despacio” – una frase benéfica
que a su vez demuestra que el tiempo es psíquico. De no ser así, no
podríamos percibir su bondad medicinal en una lectura inocente. Por
cierto, una vez escribí en este mismo libro: “la lucidez no cura,
sólo desvirtúa”. A esto añado, la lucidez puede ser también “la
lucidez sobre una tontuna”, entendámonos todos.
****************
Va
uno y piensa que a lo mejor ha montado todo para que alguien pueda
traducir por él, a Lenguaje Mochuelo, esta frase tan perfecta para
la tontuna de su condenación: “cuántas veces habrá que
avergonzarse delante de un rostro por una mentira para que te dejen
de obligar a decirla”
****************
“Siempre
son telarañas” una de ésas que es como una llave para todo un
proceso de nemoneme, a la altura de la elucubraciones de Heidegger,
al que no he leído más de 20 páginas hace nosécuánto.
****************
Juguetes
de sicólogo que podrían dar dinero de verdad: si vaciamos la frase
pero dejamos a Brando en lo de Kurtz, tendremos un buda muy
significativo de lo que en este libro se ha escrito sobre la
Generación. Brando como una funda neumática en la que echar la
frase necesaria. Brando y “el humor, el humor, el humor” Barndo y
“el rigor, el rigor, el rigor” Brando y “el condón, el condón,
el condón”
******************
A
juicio del Más Aventajado de los Delatores que reflexionan y
genuflexionan dentro de este libro (de la escupidera de este libro):
“está claro que el mayor hallazgo de la generación Holográfica
es la Aporía del Porno Amateur”. Condensa todos los apetitos y
todos los alimentos del Trasunto del Avatar, que no es que haya
llegado, sino que ha encontrado su canal maximalista con una palabra
que desfigura cualquier tipo de corriente anterior a ésta:
usabilidad
*****************
Usabilidad
como ejemplo de Palabra Multidireccional (o Palabra Pa Tó Los Laos),
sobre todo si aplicamos este condicionante: ¿quién a quién,
usabilidad? ¿Quién usabilidad a quién?
********************
Y
si llegamos a irrefutar el hecho de que Usabilidad no puede ser
unidireccional nunca. Que siempre es Simbiosis. Y si llegamos a decir
que lo anterior (hasta el punto y seguido), sólo es irrefutable en
la parcela Homínida, y que si no habías pensado este principio
condicionante antes y ya estabas refutando con ejemplos claros y
rápidos (zumbantes) de lo Celular o de lo Animal o yo que sé, es
porque eres Un Tipo de Lector y ya
he pensado en ti. Si por
el contrario, estabas bien enfangadito en el camino que abría a tu
lo que sea (pero de dedos finos seguro) esta apertura literario
conceptual dostoievskiana de las primeras líneas (chanza) de estas
notas; pues perdona, porque eres de la parte de lectores que estaban
escribiendo esta nota. A
mí también me ha cortado el rollo el gilipollas éste